[紅柯作家]對話紅柯:杰作都是人生最悲慘最黑暗的時候寫出來的閱讀附答案
對話紅柯:
杰作都是人生最悲慘最黑暗的時候寫出來的
舒晉瑜:你哪年到的西安？當時心情如何？對西安是怎樣的印象？
紅柯:2004年底遷居西安，發現自己每居一地大約也就10年，完全成了游牧人逐水草而居。我對西安印象非常好，畢竟是絲綢之路的起點。2005年我去思源學院講課才發現陳忠實老師小說中的白鹿原不是虛構的文學地名而是真實的存在，我專門寫了《山河形勝白鹿原》一文。西安古長安的大街小巷以及周邊的村寨寺廟包括終南山，全都是周秦漢唐古典文學作品中反復出現的關鍵詞。碑林里的《大秦景教碑》和化覺寺巷大學習巷廣仁寺，讓人想到盛唐時基督教、伊斯蘭教傳入中國的情形,大雁塔與玄奘就更不用說了。遷居西安，再次激活了我西域10年的生活積累。
舒晉衡:你是從什么時候重新進入創作的？到西安時寫的第一部(篇）作品是什么？
紅柯:我從1983年發表作品至今，創作只中斷過一次，就是1986年初到新疆斷了好幾年，以后再沒有中斷過，這與我的性格與讀寫習慣有關。大學時我很少在圖書館看書，都在野外看書，晚上在教室看書到天亮。越是干擾最多，壓力最大，寫作欲望越強烈，我不相信有天時地利人和，杰作都是人生最悲慘最黑暗的時候寫出來的，都是帶血帶淚的，都是破釜沉舟背水一戰百強相遇勇者勝。2004年底我來到西安，2005年就寫了中篇《軍酒》，發表在《上海文學》2005年第11期。
舒晉瑜:從風格和內容上請你充分談談，回西安的創作和在新疆時比，發生了哪些變化或進步？
紅柯:從1983年發表處去作到1996年9月《人民文學》發表《奔馬》引起文壇注意，經過如此漫長的過程，說明我是個很笨的人，13年發表七八部中篇、五六個短篇，幾十首詩、幾十篇散文,沒有任何動靜沒有任何反應，生長期如此漫長。大漠戈壁的植物都是這么生長的，紅柯本是植物，來自大漠。水土太好是否對一個作家有利真不好說，反正我感謝大漠戈壁。 我在新疆寫陜西,在陜西寫新疆，相比之下更適合寫新疆。祖父作為抗戰老兵在蒙古草原8年，父親作為二野老兵在康巴藏區6年，我西上天山10年。據說周人來自塔里木盆地，作為周人之后我西上天山應該是尋根之旅。到了大漠才知道大漠孤煙直不是煙是旋風，才知道高適岑參們不是浪漫主義是現實寫真。
舒晉瑜:在新疆生活這么久，一旦決心離開，定有很多不舍。那么，你如何評價自己的這次遷徙？創作環境的變化是否會影響到創作？
紅柯:1998年，我的第一本小說集《美麗奴羊》出版，崔道怡老師作序言《飛奔的黑馬》, 這匹黑馬從1998年到2000年發表30多部中篇近百個短篇幾百篇散文，從2001年開始以長篇為主，《西去的騎手》《百鳥朝鳳》以及最近馬上出版的《太陽深處的火焰》等12部長篇。 遷徙對別人怎樣我不知道，對我是極大的長進，是一種生命不斷體驗變化的過程。生命最忌諱封閉呆滯。周秦漢唐，穆天子西游天山，漢張騫通西域，唐玄奘西天取經，文人們壯游天下，宋以后就自我封閉了。小說本是動態，本是城市生活，本是對陌生地域的冒險，小說就不是熟人封閉的農業社會。中國四大五大名著很少是寫農村的，西方更是如此。猶太人遷徙更甚，才有卡夫卡，居布拉克又不是捷克人，說德語又不是日耳曼人，多元交匯心靈極度動蕩。
舒晉場:能否總結一下自己的創作經歷都分哪些階段？
紅柯:大學時我發表詩歌、小說、散文，滿足文學青年的虛榮心。新疆10年發表八十多萬字中短篇小說，屬于學藝，各種文學實驗，尋找“屬于自己的句子”。回陜西后1996年9月 在《人民文學》發表《奔馬》標志著紅柯形成了自己的風格，1998年李敬澤寫了一篇評論《飛翔的紅柯》，稱紅柯的速度感有別于慢速爬行的先鋒文學。2001年我在《收獲》發表長篇《西去的騎手》，李敬澤在《南方周末》撰文評論，總結這一年莫言的《檀香刑》、紅柯的《西去的騎手》標志著中國作家從模仿歐美文學到本土化的完成，這是一個標志性文化事件。2010年我創作長篇《生命樹》溝通了天山與關中。
舒晉瑜:你認為在西北作家中，自己的作品有何獨特價值？
紅村:白燁老師1999年就評論陜西作家多寫實，而紅柯抒情，西部作家多是現實主義，而紅柯是浪漫主義。我寫過一個創作談《在現實與想象間飛翔》。吳義勤、于京一在《神性照 耀烏爾禾》(《小說評論》2008年第3期）中說:“紅柯在《烏爾禾》中完成的是對先鋒文學和世俗文學的雙重顛夜與超越，它以質樸的形式，從先鋒派樂不思蜀的玄奧空洞中返歸清明蓬勃的詩性，實現了讓文學從不堪重負的‘偽哲理化’向文學感性品質的回歸，完成了從低俗卑瑣 的商業化寫作向豐盈想象和詩意情感的升華，
備注:舒晉輸，作家，《中華讀書報》記者。
(選編自《中華讀書報》，有刪改）
7.下列對材料相關內容的梳理與概括，不正確的一項是（3分）
A.遷居到絲路起點西安，大街小巷濃郁的歷史文化氣息讓紅柯居住在西域十年的生活積累又一次被激活了，創作的熱情不斷被激發。
B.紅柯認為杰作都是人生最悲慘最黑暗的時候寫出來的，因而即便再忙碌，他的創作也極少中斷，遷居西安不到一年就有中篇問世。
C.紅柯說他自己就像沙漠里的植物，生長期是比較漫長的，同時他也認為條件的優渥反而不利于作家的創作，所以他始終感謝大漠。
D.創作環境的變化對于紅柯而言是一次次極大的長進，因為小說創作是動態的，所以遷居促使紅柯長篇小說的創作達到了一個高峰。
8.下列對訪談有關內容的分析和評價正確的兩項是（5分）
A.作家紅柯從開始發表作品到形成自己的風格，歷經十余年。2001年紅柯發表的長 篇小說《西去的騎手》被文學界視為中國作家本土化的標志。
B.在西北作家群中，紅柯的浪漫主義寫作傾向與其他作家很不相同，他的小說《馬爾禾》兼具文學感性品質與豐盈想象,是詩意情感的升華。
C.紅柯認為小說不是熟人封閉的農業社會，而是動態的城市生活，是對陌生地域的冒 險，因而古今中外著名小說中很少是寫農村的。
D.紅柯感念新疆十年的生活,大漠戈壁的環境讓他對髙適等人的邊塞詩也有了更具體的理解，因而在寫作與新疆有關的內容時，更加從容。
E.紅柯是一位非常勤奮且“髙產”的作家，1983年發表處女作《奔馬》時，就已令文壇側目，2001年開始以長篇小說為主，作品有十余部之多。
9.訪談能否收到預期的效果，通常取決于提問的質量。你認為本訪談的提問有哪些特點? 請聯系全文談談你的看法。（4分）
7.C
(“同時他也認為條件的優渥反而不利于作家的創作”屬于曲解文意，原文中紅柯說“水土太好是否對一個作家有利真不好說，反正我感謝大漠戈壁。”可見紅柯對于創作環境好是否會讓作家受益是保 留態度的，但并未直接否定。從他自身來說，他認為大漠的惡劣環境是值得他感謝的。）
8.C D
(A項,原文中說“李敬澤在《南方周末》撰文評論，總結這一年莫言的《檀香刑》、紅柯的 《西去的騎手》標志著中國作家從模仿歐美文學到本土化的完成，這是一個標志性文化事件。”可見這是李敬澤的評價，并非文學界的共識。因而此項曲解了文意。B項,“紅柯的浪漫主義寫作傾向與其他作家很不相同”這句話擴大了原文的表意范圍，原文是說“西部作家多是現實主義，而紅柯是浪漫主義。”E項，原文中說“從1983年發表處女作到1996年9月《人民文學》發表《奔馬》引起文壇注意”由此可見，紅柯的處女作并 不是《奔馬》）
9.緊扣主題，不枝不蔓。記者的提問緊扣“作家及其創作”這一中心。幾乎每一個問題都與其創作有關，中心明確;善于引導，環環相扣。當紅柯說“遷居西安，再次激活了我西域10年的生活積累” 時，記者馬上問道“到西安時寫的第一部作品是什么?”引導轉換非常得體，自然;適時應和，便于溝通。當紅柯說到自己與新疆的淵源時，記者適時應和“在新疆生活這么久,一旦決心離開，定有很多不舍。”并追問“創作環境的變化是否會影響到創作”，這種方式能夠拉近與被訪者的感情距離，自然延伸話題。
（答對1點，得2分;答出兩點即可得4分）