玉階怨古詩|虞炎《玉階怨》李白《玉階怨》比較鑒賞閱讀試題答案及賞析
虞炎《玉階怨》李白《玉階怨》比較鑒賞閱讀試題答案及賞析玉階怨玉階怨虞炎李白紫藤拂花樹，玉階生白露，黃鳥度青枝。夜久侵羅襪。思君一嘆息，卻下水晶簾，苦淚應(yīng)言垂。玲瓏望秋月。(1)請從煉字的角度比較兩詩前兩句的優(yōu)劣。（4分）(2)請從抒情的角度比較兩詩三、四兩句的不同。（4分）(1)（4分）答：李詩比虞詩好。虞詩“拂”“度”字用得不妥當(dāng)：藤只能攀緣纏繞花樹，依勢而上，沒有輕盈柔軟之感，用“拂”與自然常理相悖；黃鳥是飛過去的，而“度”是慢慢走過去之意，形容鳥兒的動(dòng)作不合情理。李詩“生”“侵”用得好：“生”字寫露水越來越多，夜色越來越濃，暗示女主人公苦苦等待，久盼不至，心生怨情；“侵”字寫夜色加濃，時(shí)間流逝，露水漸漸侵濕羅襪，暗示女主人公凄苦等候，不愿放棄的忠貞之情。(2)（4分）答：虞詩三四句直抒胸臆，盡吐相思苦怨；李詩三四句間接抒情，借望月寫懷遠(yuǎn)。（虞詩抒情局限詩內(nèi)，只寫女子相思之苦；李詩將相思之情與秋夜之月結(jié)合，烘托思念之情的純潔、深遠(yuǎn)、堅(jiān)貞，深化主題，拓展情韻空間，余味無窮。）玉階怨虞炎紫藤拂花樹，黃鳥度青枝。思君一嘆息，苦淚應(yīng)言垂。玉階怨謝朓夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長夜縫羅衣，思君此何極。玉階怨李白玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。解題《玉階怨》，多為閨怨之詩。玉階，意為玉石做成的臺(tái)階。并由此暗襯人物、情感之美好。即美景、美人、深情。虞炎之詩此詩中用了“紫藤”、“花樹”、“黃鳥”、“青枝”等意象，這些意象都是自然中美麗的事物。但用得并不好，紫藤，即紫色的藤蘿花，花樹是泛稱，兩者結(jié)合，并不表達(dá)確切的情感，也就是說此與閨怨何干。意象，重在以象表意，離開了內(nèi)在情感的表達(dá)，所謂的象，只能是純粹的物象。再看動(dòng)詞“拂”，這個(gè)字在古代詩歌中多有妙用，如李后主《柳枝》“風(fēng)情漸老見春羞，到處芳魂感舊游。多謝長條似舊識(shí)，強(qiáng)垂煙穗拂人頭”。作者言自己年歲已老，羞見春天，可在自己經(jīng)過的地方卻花紅柳綠，自己又莫名地被感動(dòng)了，喚起了他舊日美好的回憶，只是現(xiàn)在孤身一人，只有長長的柳枝還似我當(dāng)年的老相識(shí)，它有意地垂下來飄拂在我的頭上。“拂”字實(shí)在表達(dá)了作者的萬千思緒。但在本詩中，卻顯生硬，紫藤本纏繞在花樹上，吹拂似頗有難度，有硬湊之嫌。“度”亦是如此。周邦彥《西河·金陵懷古》中有“風(fēng)檣遙度天際”之句，船非常地遠(yuǎn)，因而是在天邊慢慢地移動(dòng)，度字有長距離跨越之意。幾根樹枝之間，黃鳥不知如何飛“度”？第三四句，突然出現(xiàn)了一位哀嘆的女子，淚流滿面地在園子里，思念自己的夫婿。由于第一二句的描寫沒有任何環(huán)境襯托之意，使三四句的情感表達(dá)非常突兀，無法喚起讀者應(yīng)有的憐憫、體貼之情。謝朓之詩“夕殿”與“玉階”相應(yīng)，玉階是美好的地方，因而，將女子居住的環(huán)境描寫成殿閣是確切可信的。后又有“珠簾”，三者共同構(gòu)成女子所處的環(huán)境。同時(shí)，這“殿”還是“夕殿”，說明日已黃昏，女子經(jīng)歷了一天的辛苦等待，日近黃昏，無奈中，放下了珠簾。在這簡單的描繪中，我們就已經(jīng)感受到了女子內(nèi)心的苦悶，孤獨(dú)寂寞的閨怨之情已經(jīng)開始醞釀了。到了晚上，她看到院子里的螢火蟲在一明一滅地飛動(dòng)，女子觀察地多么仔細(xì)啊，一會(huì)兒飛，一會(huì)兒停。在外人看來，飛螢的飛與息與己何干，但就是在這么細(xì)致的觀察中，我們體會(huì)到了女子那剪不斷的思念。雖已放下珠簾，但是心中還是無法放下。漫漫長夜，怎么打發(fā)呢？還是給你縫制羅衣吧。羅是一種最精細(xì)的材料，在縫制衣服這種最為女性化的動(dòng)作中，我們看到了綿長的針線、細(xì)膩的動(dòng)作，并從中感受到了女子似針線一般綿長的情感，在這一針一線中，都熔鑄了她無限的情感啊。尾句直抒胸臆，使人心生無窮慨嘆。李白之詩夜已經(jīng)很深了，不知什么時(shí)候，玉階上已經(jīng)生出了點(diǎn)點(diǎn)白露，并且“生”字含有無窮之意，也就是說玉階上的白露從無到有，從少到多，以致浸滿臺(tái)階。這表明夜是越來越深了。這露水慢慢地侵透了女子的羅襪，這“侵”不是僅僅把襪子打濕了，它有一種由表及里的感受，似乎從襪子外面再到襪子里面，由襪子里面一直深入到女子的骨髓中，在這“侵”中，我們感受到了一種逼人的寒意。這樣的夜，這樣的冷，女子回到了房中，放下了水精簾，卻無心睡眠，透過玲瓏剔透的簾子，望著天上高遠(yuǎn)冷寂的秋月。孤獨(dú)的心啊，在這無盡的守候中表露無遺。作者無一字寫“怨”，卻無一字不怨。這樣的凄苦之情，誰能不為之動(dòng)容。此為作詩高遠(yuǎn)之境界。《玉階怨》賞析文/晨曦在賞析詩歌的很多時(shí)候，我們看到不僅僅是詩歌的表面現(xiàn)象，更多的時(shí)候我們更樂意去探索詩人內(nèi)心的情感世界，從詩人的角度出發(fā)去理解詩人真正的意圖與感受，徜徉在詩人的情感世界中，共同體會(huì)他們的喜怒哀樂。詩的藝術(shù)，重在抒發(fā)自身情感，展示微妙的意境，使讀者感同身受。語言有時(shí)在感情面前時(shí)蒼白無力的，它雖可傳達(dá)，但大多的時(shí)候是“言不盡意”。而詩人的語言表述和思想表達(dá)的方式也各不相同，他們或力求以言傳情，或善于抒情技巧；似直抒胸臆，又似隱約含蓄。樂府《玉階怨》，從所存歌辭看，主要是寫宮怨的，李白、謝眺、虞炎都曾寫過《玉階怨》，雖都極言心中之怨，但體味出的是不同的韻味，感受到的是別樣的惆悵，只稍加點(diǎn)染，就別有一番悠然意味。從詩歌的表達(dá)風(fēng)格來看，李白的《玉階怨》圍繞著一股深深的幽怨，悄悄地占據(jù)了讀者的心，空空洞洞的。秋夜獨(dú)自佇立在玉階上，直到臺(tái)階上的露水浸濕了羅襪，才驚覺夜已深，外界似乎對她已經(jīng)完全沒有影響，一個(gè)靜止的畫面、一個(gè)單一的場景，成功地塑造了孤寂寧靜的氣氛。全詩不見“怨”字，卻含蓄暗示了怨之深，思之切，大大開拓了詩自身的內(nèi)容含量，為讀者提供了廣闊的想象空間，使思念的情緒無限遼遠(yuǎn)，無限幽深，發(fā)展到高遠(yuǎn)的境界。相較于李白的含蓄委婉，謝眺的《玉階怨》就略顯直露，前兩句，以流螢寫時(shí)光推移，入宮之久，卻仍隔簾猶望，渲染一種悲慘凄涼的氣氛。而后兩句直言思君的情緒，從正面描寫在寂寞的長夜，宮女思君不得，以縫羅衣消磨這漫長的夜，充滿哀怨與孤獨(dú)的情緒。虞炎的《玉階怨》很多時(shí)候都是被大家所不認(rèn)同的，虞炎多是由景感嘆情，富于蘊(yùn)涵，紫藤、黃鳥、青枝，色彩紛呈，面對此景，心中苦悶，孤寂的生活引起內(nèi)心的感觸。從詩歌的表達(dá)方式來看，同是情景交融，但傳達(dá)的效果也會(huì)有所不同。李白的《玉階怨》，詩中一個(gè)簡單的畫面，深夜，思君女子玉階臺(tái)上翹首盼望的身影，露水浸透了羅襪，“卻下”、“卻去”，簡單的動(dòng)作透出無限的傷感與無可奈何，“此時(shí)無聲勝有聲”，將“情”的意味傳達(dá)地更加深遠(yuǎn)。謝眺的《玉階怨》則是不同，在等待中漸近黃昏，心頭的希望逐漸被失望所替代，一個(gè)“飛復(fù)息”感嘆時(shí)間，也感嘆希望漸息的心境，漫長的深夜里獨(dú)自靜坐縫衣，凄清、冷寂。結(jié)尾的“思君此何極”將女子的內(nèi)心完全展現(xiàn)出來了，感發(fā)了讀者的心。虞炎通過情景的配合，由眼前美好景物的描寫反襯內(nèi)心的傷感，感觸美好年華的流逝，“思君一嘆息”，似久久沉默后的一聲長嘆，盡顯被壓抑著的心境。但也由于色彩的多種搭配，失去了統(tǒng)一，似只是表面的關(guān)聯(lián)，缺乏了一種內(nèi)在的真實(shí)感動(dòng)。一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，一聲嘆息，其所包含的情意窮盡語言所不能的曲折，別有意味。讀三首《玉階怨》，詩人似隨意地勾勒幾筆，簡煉而傳神，將常年被禁錮的心情躍然紙上。有撲朔迷離的朦朧，也有直接的表露，都傳神的表現(xiàn)常年幽居深宮宮女的憂愁。詩人在極其簡短的篇章里，將有限的景與無限的情相結(jié)合，達(dá)到情有盡而意無窮的境界，耐人尋味。本文來源：http://www.lsjse.com/ziwojianding/150172.html