【盧廣】盧賢生《海外萍蹤與“潑墨潑彩”|中國云山畫派的真正傳人》閱讀答案
盧賢生《海外萍蹤與“潑墨潑彩”|中國云山畫派的真正傳人》閱讀答案963年，張大千創作《荷花通景屏》，分為6幅，每幅既是獨立的佳作，又是整幅畫中不可分割的部分。整幅畫氣魄宏大、生機盎然、淋漓酣暢。巨幅完成后不久，就被美國《讀者文摘》雜志社以14萬美元購藏，創下當時國畫售價的最高紀錄。此時的大千已從潑墨法過渡到潑彩法和墨彩合潑法，其代表作是1964年創作的《幽谷圖》。這幅山水畫粗看滿紙煙云，撲朔迷離，具有很強的抽象意味；細看則是山谷幽深、云氣繚繞、萬仞深澗。整幅畫乍陰乍陽，冷暖相配，變化奇詭，顯現出幽幽山谷的深不可測，使人感覺到，一股清冽之氣直透心脾。抽象與具象在這里得到了完美的體現。1967年，大千作《山雨欲來》。畫中，他用石青、石綠，色彩效果猶如藍綠寶石純凈透明，色彩發揮強烈盡致，卻能夠不帶絲毫火氣，在設色上獨步古今，表現了大千對色彩有極敏銳的天分，在色彩的運用上有超人的創意與成就，極具裝飾效果，也表明大千是一個非常注重形式的畫家。1970年，大千一張創新風格的潑彩潑墨山水畫《夏山云瀑》，將夏日山林濃郁、迷蒙欲雨的蒼潤效果，表現得前無古人。置身畫前，云霧煙嵐飄浮于山林上空的鳥瞰奇景，潮氣陰濕之感連綿不絕。此畫的表現形式與傳統中國山水畫的筆墨技法可說是迥然不同，充滿了一種現代感，但其中的精神理念卻完全符合宋代畫家米芾父子所創的“云山”一派的理想，成為中國云山畫派的真正傳人。在這些畫中，大千大面積運用積墨、破墨、積色、破色等方法，將傳統山水中沒骨、潑墨和大小青綠的技法結合運用，并吸收西方抽象藝術和現代藝術的美感因素，在重視筆法的同時，更加重視渲染，將水墨和青緣、潑墨和潑彩融為一體，開創了化線為面，色墨融合，工寫兼施，沒骨寫意的潑墨潑彩方法。其過枉和特點是將墨或彩潑到不吸水的熟紙上，由于汁水并不滲透到紙內而是浮在紙面，過一段時間才會慢慢干涸，在漸干過程中；再加以點染處理。這樣，山水畫深厚凝重，荷花畫墨色交融，使作品富有裝飾效果的同時，更具有表現力。誠如王安石詩云：“看似尋常卻奇崛，成如容易最艱辛。”自此，他的作品趨向蒼渾淵穆、氣勢磅礴而宏大雄奇。我國古人有潑墨法，而無潑彩法，更無墨彩合潑法。大千在繼承傳統的基礎上，獨創潑彩法和墨彩合潑法，為中國畫開辟了一條新路。大千所創新法，許多人都稱之謂“潑墨潑彩”，大千自己卻說：“是破墨，而非潑墨。”據畫史載，波墨法乃唐人王洽首創，后為米芾父子繼以發揮，形成“米點皴”。大千也說：“我的潑墨方法是脫胎于中國的古法，不過加以變化罷了。”他題畫時又說：“元章（米芾）衍王洽破墨為落茄，遂開云山一派，房山、方壺踵之以成定格，明清六百年來，未有越其藩籬者，良可嘆息，予乃創意為此，雖復未能遠邁元章，亦當抗手玄宰。”大千用重色能使之透明，施艷色而不覺浮躁，并能在墨與色上反復將積、潑、破、皴諸法交錯使用而不顯淤滯，可見大千的用水之功非同凡響。濃破淡、淡破濃之法，已為現代國畫家們常用，效果甚佳。而以色破墨，色不掩墨，水、墨、色融為一體，則難以掌握。大千的潑墨潑彩畫法，最刺激人感官和最使人難忘的是他的色彩。從敦煌臨畫開始，大千才真正重視起色彩。其中有在塔爾寺見到的“唐長”的啟示，以及喇嘛畫師制造顏料和用色技巧的影響。敦煌壁畫中艷麗而和諧的色彩促使他從自然固有色中蛻變出來，按照畫家自己的需要去差墨遣色。他巧妙地將大青綠中的重色分染改為重色潑染并與潑墨法融匯在一起，加之反復地破來破去，構成了畫面的朦朧感和神秘感。如果把大千晚年的山水畫的色彩基調與敦煌壁畫特別是其中的盛唐作品相比較，就不難看出兩者確有血緣關系。（取材于盧賢生《海外萍蹤與“潑墨潑彩”》）（1）下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）A．《荷花通景屏》整幅畫氣魄宏大、生機盎然、淋漓酣暢，因此巨幅完成后很快就被美國《讀者文摘》雜志社高價購藏。B．《幽谷圖》之所以能給人有直透心脾清冽之氣之感，是因為整幅畫，畫面滿紙煙云，撲朔迷離，具有很強的抽象意味。C．為了讓山水畫深厚凝重，荷花畫墨色交融，張大干先將墨或彩潑到不吸水的熟紙上，在漸干過程中，再加以點染處理。D．濃破淡、淡破濃之法，已為常用，且效果甚佳，但是以色破墨，色不掩墨，水、墨、色融為一體，即使張大千也難以掌握。E．本文介紹張大千的四幅力作，在此基礎上探究其藝術成就背后的原因，彰顯了“沒有創新就沒有張大千之偉大”的主旨。（2）作者介紹《幽谷圖》《山雨欲來》《夏山云瀑》，各有側重，請用關鍵詞分別概括作者介紹這三幅力作的各自側重點。（6分）（3）張大千在中國畫壇上有哪些杰出貢獻?簡要分析。（6分）（4）“繼承和創新”，是發展途路中不斷要面對的話題，閱讀本文之后，你又有了關于它們的哪些新認知?請簡要申述你的觀點和理由。（8分）（1）CA（選C項3分，選A項2分，選E項1分，因為概括不夠全面；選B項沒分，分析有誤，正確的原因應是“山谷幽深、云氣繚繞、萬仞深澗。整幅畫乍陰乍陽，冷暖相配，變化奇詭，顯現出幽幽山谷的深不可測”；選D項沒分，“即使張大千也難以掌握”概括失當。（2）意境色彩格調（風格）（3）開創了化線為面，色墨融合，工寫兼施，沒骨寫意的潑墨潑彩方法；創作了大量優秀的畫作，大大豐富了中國的畫廊；在發展中傳承了中國云水畫派的精神理（4）創新需要繼承來為它儲備足夠的能量（創新有時就是對所繼承的各種因素的有機整合）：從敦煌臨畫開始，大千才真正重視起色彩，為其成功用彩鋪墊；敦煌壁畫中艷麗而和諧的色彩促使他從自然固有色中蛻變出來，按照畫家自己的需要去差墨遣色；將傳統山水畫中沒骨、潑墨和大小清綠的技法結合運用，并吸收西方抽象藝術和現代藝術的美感因素，從而開創了潑墨潑彩畫法本文來源：http://www.lsjse.com/ziwojianding/145352.html