東京審判觀后感800字_東京審判讀后感
東京審判讀后感 共有范文三篇
范文一：
《東京審判》——國人必看。愛思范文13http://fanwen.is97.com為什么？沖著它的名字，想著它的內容，就足以讓我、讓很多國人涌現出一種莫名的憤恨和愛國的沖動。就在前半個小時，我還在電影院里默默的體會著這部電影。現在，在剛回到家的第一時間，我沒有做任何事，只是打開電腦，開始記錄我的感受和思考。這是值得留下的記憶。
總體來說，這是一部讓我比較失望的作品。在看片花的時候，幾個主角義憤和激情的演說辭讓我對它非常的期盼。然而，在親身坐在電影院中用心感受的時候，整個過程卻只有一種木漂于水的輕浮感。明知道這些歷史足以讓人的心感到壓抑和刺痛，但是這些歷史的負重卻堵塞在咽喉處，缺少一種毀滅性的打擊力量，讓這些負重瞬間超重，或者甚至可以慢慢沉淀——然而，沒有！！！整個過程中，感受不到日本軍國主義、侵略主義以及其伴隨的殺戮、血腥給人帶來的悲痛和憎恨，感受不到各國對歷史事件激辯的碰撞和爆破，感受不到罪惡受到懲罰以及和平得以彰顯的快感和激動。
總而言之，缺乏——震撼力。
影片是從中國法官梅汝?h的角度作為切入點，將整個庭審過程中的一些節點作為重點，還穿插了中國記者和日本記者之間的戀情，某些日本人的覺悟，某些日本青年對戰爭的曲解、對中國的仇恨心態以及報復行為，日本老兵在戰爭后留下的陰影以及悔恨，日本女性在戰爭中響應國家號召被侮辱后的恐懼等等。
印象比較深的重點情節：一是庭審剛開始時梅汝?h對審判座次的據理力爭；一是兩醉酒日本人被美國司機開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國法官對東條英機的盤問，以及東條英機最后死硬承認如果可能還會將侵略戰爭繼續進行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時的情景；最后是對死刑進行投票的情節。
然而，讓我不太滿意的恰恰就是這些重點情節。這些情節并沒有深化和細膩，無法讓人將感情投入，甚至是我這個滿懷激憤、時刻準備投入情緒的觀眾都無法將感情沉淀下去。整個影片中其實時刻都存在爆發點，況且有劉松仁和曾江這兩個老牌的實力巨匠的存在，根本不用擔心他們無法將這些情緒表達出來。然而，不知是編劇的原因還是導演的原因，這些情緒激動的演員卻在闡述一些空洞的說辭，完全沒有力度。這就好像朝你打過來一個大拳頭，讓你顫抖，讓你恐懼，但是打到身上卻沒有想象得那么痛。
不知道是否導演的角度太過客觀，卻又極力的想用情緒來煽動觀眾，以至于在影片的拍攝中產生一種情緒上的矛盾。整個影片中貫穿的真實的歷史膠片，以及不斷出現的字幕，使得這部影片更像是一部紀錄片。讓人有一種被人搔你癢癢但是又無法發笑的難受感覺。似想爆發，卻如鯁在喉。上，上不去；下，下不來。
還有一點也存在著失誤，那就是整個情緒的導線都是集中在中國法官身上。中國法官力爭座次問題，中國法官說服大家贊同死刑，似乎整個的審判都是中國人在主導，都是中國人在利用大多數的權力來對日本進行鎮壓和報復。這樣容易誤導觀念，誤導情緒。
在演員方面：首先，溥儀的出場應該是一個爆發點。在這個情節上，應該是讓溥儀用平靜而樸實的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實，但是溥儀的表現更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對的，但是他回憶的內容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應該換個內容并且繼續細膩；再次，美國律師對東條英機的盤問是很不錯的一個部分，有情緒也有內容；還有就是那個日本辯護律師，讓他的辯護詞更為卑鄙和狡猾一點，也許效果會更好……類似的小角色還有很多，但是都有一個總體上的毛病——沒有細膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動肯定是無法讓人有情感上的共鳴。
不過，這些的表演者實力還是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表現都比較到位。而且，這些演員從外形到氣質和歷史上的真實人物比較符合，在選角上沒有太大的參差，可以表揚。
另外，影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對東條英機審判的那個場景，鏡頭對準了東條英機的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個畫面就直接切到了美國律師的臉上，如果從頭頂處往下推進，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會很好。不知道導演怎么會有這么大的疏漏，顯然監制和剪切的工作沒有做好，或者至少也是做得不夠。
總而言之，鄙人認為這部影片原本應該拍得比現在的更精彩，演員的表現總體上還是不錯的，音效也還是有分量的，畫面還算精致；但是劇本顯然沒有寫到位，該入的不入，該出的倒是出的很開；導演、監制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下來，真的很平靜，還會有一種很窩囊的感覺。不過，這部影片的意義以及本意還是好的，我也很希望用電影這樣的宣傳手段將歷史的真相揭露到國際社會面前。不過類似作品的后繼者真的要好好思考一下劇本的深度和力度問題，不要再浪費這些優秀的實力演員。
最后，考慮到配音的不真實性，鄙人覺得還是再重看一遍原聲片比較好，也許沒有加工過的聲音會比配音后的更有震撼力。
東京審判讀后感 范文二：
“我不是斗士，我是法官，中國的法官”梅汝傲的名言。
其實那段歷史我想只要是中國人，就不會不知道。剛剛從電影院看完《東京審判》，耳邊還回響著梅汝傲那些激昂的話。
第一次讓我震撼的，是當所有法官，堅持中國法官的座位要排在英國以后，梅汝傲把本子一關，頭也不回的離開會議室。從梅汝傲身上體現了中國人的骨氣。但是梅汝傲也有過無奈，有過彷徨，他在自己的房間里抽著煙，雖然他用“威脅”的方式，來說服大家，必須證明中國的位置，但是命運，不一定掌握在自己的手里。最后的勝利，當然是屬于梅汝傲的。所有法官去遠東軍事法庭彩排的時候，梅汝傲走在一群外國法官中間，他很堅定的坐在了應該屬于中國人的位置上。
第二次讓我震撼的是當對戰犯實行不實行死刑的時候，梅汝傲把一杯水砸碎在地上，開始了他的說服工作。當他打開信封里的投票紙，把筆拿起來，在“yes”上重重的勾了一個圈，然后把投票紙放回信封里，疊好信封，最后投入投票箱。這是他作為中國法官，中國人，所做的一切。當最后的票數為5比5的時候，所有的人都緊張了，其中也包括梅汝傲。當最后從主法官口中念出“yes”的時候，梅汝傲勝利了，他輕輕的閉上眼睛，他如釋重負。
“我只能說，我盡力了。”這是本片最后梅汝傲說的一句話。
我覺得這部片子拍的很不錯，特別是在軍事法庭里的戲，那種刷的聲音，很有震撼力。那幾個日本演員，真的演的很好，坐在我旁邊的幾位老人家，都說他們像真人。松哥演當然一個字形容“棒”。幾乎全部的英文臺詞，雖然我聽不懂講什么（當然，下面有中文翻譯），但是能聽的出，松哥花了很大的時間在這方面。不過唯一的缺憾就是，里面松哥只有的幾句中文，是用的配音，配音人的聲音，本人不敢恭維。
東京審判個人覺得是一部很有教育意義的電影，如果對那段歷史不了解的人，可以去看一下，但是有不足的就是，內容還不夠多，可能因為時間關系，很多東西，只能走馬觀花，不能把東京審判全部呈現在大家面前。《東京審判》無法承受之重：對日本右翼說“不”…
在歷史的長河中，這是不可忽視的篇章：1946年5月3日，遠東國際軍事法庭在日本東京開庭審判東條英機等28名戰犯，歷時近兩年零七個月，開庭818次，法庭紀錄4.8萬余頁，出庭作證的證人達419人，出示文件證據4000多件，判決書長達1213頁，東條英機等7名甲級戰犯被判處絞刑，荒木貞夫等16人被判終身監禁，東鄉茂德等2人被判有期徒刑(其他其3人或病死或發瘋)，史稱“東京審判”。時隔60年后，青年導演高群書將此事件搬上熒幕，《東京審判》成為國人關注的焦點話題。
從整體來看，《東京審判》是部大歷史小架構的影片。影片以二戰結束后遠東國際軍事法庭對28位日本戰犯艱難的審判過程為大背景，重現各國法官和檢察官等國際法律人士經過漫長的努力、權衡后將東條英機等7名日本二戰元兇送上絞刑架上的歷史，由此構成了影片的主線，貫穿始終。同時，影片隱去了遠東大審判時世界波瀾壯闊的政治風云際會，缺少時代的宏圖壯卷，將故事僅僅設定在法庭、會議室、酒店、芳子家等有限的空間展開，重中之重的法庭對峙與辯論雖然有斗智斗勇、驚心動魄的震憾效果，但運鏡比較單一，反復采用淡出淡入的切換。
在劇情的設計上，影片穿插了《大公報》記者肖南和日本姑娘和田芳子、日本青年北野雄一三人之間的愛恨情仇，構成了影片的輔線，通過各個人物最終的命運，完成對政治戰爭的詰問與反思。山口正夫的妹妹山口纓子響應政府號召從軍服務卻成了日本侵華軍人泄欲的工具，北野雄一的弟弟本來是一個純潔的小孩卻變成了殺人魔王，山口正夫戰后人性復現自殺未遂卻死于日本民族激進分子槍下，戰爭令和田芳子為情所困最終死在喜愛自己的人的槍下，所有這些將戰爭對平民百姓的戕害和對社會的荼毒表現得極為透徹。
不過，對于《東京審判》這樣一部帶有強烈民族色彩和濃厚政治話題的影片來說，從人文思想作出分析顯然不如挖掘與影片相關的現實和歷史更具有價值。
首先，影片輔線中的數個人物具有現實的象征意義。他們看似與常人無異，實則可看作是當今日本國內多種對華勢力（團體、派別）的代表。謝君豪飾演的日本憤青北野雄一充滿著對中華民族的仇恨，大和民族狹隘的怒火甚至讓他喪失了起碼的理智與人性，這與當今在日本國內興風作浪、煽動仇華情緒、散布反華論調的“大日本誠流社”、“大日本同志會”、“日本關東軍”、“防共挺身隊”、“憂志會”等右翼團體的所作所為血脈相承。曾志偉扮演的山口正夫是一個戰后返回日本的參戰軍人，目睹并親身參與了對中國的侵略和對中國平民的屠殺，戰爭消煙漸漸散去后未泯滅的人性讓他陷入了深深的痛苦之中，反思自己的罪行和錯誤，甚至面對中國人下跪謝罪，此類人因反省戰爭而對中國人有負罪心態，因而在后來致力于中日友好，成為當今對華友好派別的一部分。酒店中的女店員是世代期求中日友好、排斥和遠離政治戰爭的日本人民的代表，他們同樣受著極端右翼分子的誤導與威脅。
觀影前后，我一直在想這樣一個問題：“遠東大審判”是中國近代史上重要的事件，在很大程度上是中華民族半個世紀抗擊日本侵略的總結陳詞，對于這么一個具有深遠意義的歷史題材為什么直到今日得以以光影的形式呈現呢？仔細分析，《東京審判》實際上是中日關系發展現狀的一種影視化的歷史訴求。
回顧逝去半個多世紀的中國歷史，不難發現并沒有出現以影視形式再現這一題材的時機與需求。新中國成立之后，與社會主義改造、打破西方敵對勢力的封鎖、大躍進、文化大革命、農村聯產承包、國企改革等國內大勢對應的是中日民間交流的不斷加強、中日正式建交、中日關系良勢發展、高層互訪建立友好合作伙伴關系，在抗日題材的影視方面基本上延承的是政治意識主導下的樣板戲：“地道戰”、“地雷戰”、“鐵道游擊隊”，等等。即使是近些年“意識形態之手”放松了對藝術創造的政治管束后，中國電影人關注的依然是諸如《太行山》之類的抗日戰爭本身的題材，對于“東京審判”這樣具有歷史定論定性的題材一直沒有引起多少人的注意。
然而，當歷史的車輪駛進二十一世紀之后，隨著小泉內閣的上臺，日本保守右翼勢力日益猖獗。從日