散戲蕭白閱讀答案_散戲_蕭白閱讀答案
散 戲 蕭白
一個年輕人走過來,穿過三角形的場子。
泥土黑油油的場子,角落里留下一堆堆的甘蔗皮、嚼爛了的渣滓,以及長長短短的玉米芯子,在微弱的燈光下,都成了突出的白色,成群結隊的腳印,從道路那邊,組成了一路縱隊,兩路縱隊,三路四路縱隊,甚至更多路的,向著空場的中間沖入,到了戲臺前面,被此之間,擁擠了,絞扭了,毆斗了,堆疊了。
他到了了那路邊一個老頭的攤子上,對攤主道:“一碗魚丸湯,先來一杯太白酒。”抓了
一只鴨翅膀,送到嘴里去。
“你是演小生的吧?剛才演許仙的就是你,我認得出來的,演得很出色。”
小生一個勁地嚼著鴨翅膀,沒有半點表情。
“明天這里不演了,下一處在哪里?”老頭給他盛了魚丸湯。
“誰知道,得問班主,吃我們這碗飯的,橫豎今天東明天西的,能吃下去算不錯啦,有了電影,就不好吃啦!”小生這回算是開口了。
附近的小街上的燈光熄滅了,有火車的汽笛聲,遠遠傳來。天上沒有一顆星,很黑,黑得像烏賊經過的海水。西邊開來了一輛紅色的計程車,車上的后座坐著一個人,可以看到吸煙的小點紅火頭。緊鄰的攤子上,丑旦和刀馬旦吃著豬腸粉。兩個人望了一下汽車,又對視了一陣,丑角從鼻子里噴出一聲冷笑。
“你看,我們的花旦可真有辦法。”
“不要臉,難怪沒有人瞧得起我們演戲的。”
“各人自掃門前雪,莫管他人瓦上霜。”小生帶點唱戲詞的腔調說。
他吃光魚丸湯,繞著場子的旁邊走回去。戲臺上三個人正在忙著,高個子的琴師和瘦小的鼓手把一些樂器搬攏到一起,一件件的往一只木箱里塞。另一個是班主,一張臉油黃而浮腫,嘴里叼了一支煙,路起腳尖,去摘掛在臺柱上的戲碼牌。
“讓我來。”小生在臺下站起來。
“不用。”班主扔掉了煙頭。后臺有人在呻吟,也有話的,說話跟罵架一個樣。
“白娘娘,要不要緊?”說話的男人,腔調挺滑稽的。
“肚子痛得緊,啊呀――”是女人的聲音。
“可是動了胎?提著個大肚子,像水淹金山這種戲怎能上臺?萬一小產了,唉!”另一個女人說,是班主的女人,演老旦的。
“唉!賣力嘛!不過可要小心呀,班上可少不得臺柱呀!”
“她不演也沒有你的,你是花旦。”先前那個男人說。
呻吟聲越來越厲害,唱老生的,從進場的小門,撩開布簾走出來,搖搖頭:
“怕有麻煩啥!這一角不能少。”
小生轉身往上后臺的梯梯口走,坐到一只鋪蓋上,凝視著正在卸裝的花旦。這女人約莫二十三四歲,站直身子時曲線玲瓏。她開始對著鏡子撲粉、畫眉,涂青。
街角傳來了汽車的喇叭聲。
“來啦,就來啦!”花旦大聲地喊。
“怎么,又要出去?又是明早回來?”小生問。
“要你管?”
花旦打開私用的手提箱,取出一件白緞的鑲著飛鳳的亮片的旗袍,她輕輕地一抖,抖開來,由領口仲進一條腿,又伸進一條腿,然后往上一拉,于是再照著鏡子,在耳朵上掛上鉆花耳環,在燈光下閃著。
小生從木箱上坐起來,捏了一下隱然而紅的鼻子說:
“我可沒有這么大興趣,你又不是我的老婆。”
花旦瞪了小生一眼,手臂彎里桂上皮包,提著銀色的高跟鞋,旋風般地走向樓梯口。
“明天八點鐘開車、"班主的女人,用力地碰上箱蓋,然后自言自語地說,“誰都年輕過的,我年輕時還不一樣粉花旦,可是現在――可是你現在老了。”小生背起手在后臺中間踱來踱去。
傳來汽車開走的聲音,白娘娘又開始呻吟。
外面起了風,吹鼓了圍著的帆布,班主終于走了進來,穿一只木屐。
“明天到哪里?”小生打了個可欠。
“明天再說,去南部,或者去中部。”班主吸著煙,“真是要等明天再說了。我看先得把我們的娘娘送醫院。你們誰走一趟?到街口去雇輛車。唉!看來要散伙了!”睡下了的丑旦一骨碌地坐起來,一邊望著小生,小生停住腳,向班主伸出手,班主掏給他幾張大鈔,他往口袋里一塞,兩個人扶起正旦,這人的臉慘白。
班主猛猛地吸了兩口煙,背起手走向臺口,突然大顆的雨點掉下來,從頭頂的竹席上,的的篤篤地響遠去,打得空場上的腳印漸見模糊,路上早已沒有人了，黑黑的。
遠遠的,響著火車出站的轟隆聲,夜已經很深了。
(選自《臺港小說鑒賞詞典》,有刪節)
4.下列對小說相關內容和藝術特色的分析鑒賞,最恰當的一項是(3分)
A.小說開頭描寫散戲后三角形場子凌亂航臟的景象,展現黯淡凄涼的夜景,渲染壓抑沉悶的氛圍,也象征著時代和社會的黯淡。
B.小說以“明天不知在哪里”為線索展開記敘和描寫,展現了走鄉藝人在輝煌熱烈的舞臺演出背后的黯淡、冷落和謀生的無奈。
C.小說運用了大量灰色調文字,全篇籠罩著黯淡的氣氛,唯有火車的汽笛聲和汽車的喇叭聲給作品帶來一點亮色,給人些許溫暖。
D.班主吃苦耐勞,關心演員,和大伙打成一片,卻無法改變戲班子的命運,足見其前景黯淡不是經營不善造成的,而是社會問題。
5.小說花較多筆來寫花且這個人物,有何深意?試作分析。(5分)
6.小說對于當代中中國社會有什么現實意義?試作探究。(6分)
4.D(A項,“象著時代和社會的“不當,應是象征著戲班子前景的黯淡。B項,“以”明天不知在哪里"為線索”不當,本文以小生的行蹤為線索,通過他的視角展開敘述和描寫。C項,“唯有火車的汽笛聲和汽車的喇叭聲給作品帶來一點亮色,給人些許溫暖”分析不當,火車的汽笛聲和汽車的喇叭聲仍然是灰色調文字,不是作品的”亮色”)
5.花因戲班生意不好而利用年輕外出撈外快,反映戲班生存受到嚴峻抗戰的現實:花旦利用年年輕貌美解決生存危機,其他人即使愿意也沒有這樣的條件,用花旦的所謂”有辦法”反襯其他演員的“無辦法”。花旦會像班主的女人一樣老去,用花旦暫時的“有辦法”寫長遠的“無辦法”。
(答對一點得1分,答對兩點得3分,答對三點得5分)
6.示我們,杜會在發展,新行業、新事物出現,傳統行業和傳統藝人受到嚴重沖擊,必須重視這些人的生存問題;傳藝人要適應社會的發展變化,主動尋找新出路,不可怨天尤人,在一棵樹上吊死；個人在社會轉型期要堅持操守,不能為了生存而忘卻廉恥,不顧道德,。
(每點2分)
蕭白張愛玲同名小說對比閱讀：《散戲》
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散 戲 張愛玲
①閉幕后的舞臺突然小了一圈。在暗黃的燈光里，只有一面可以看看的桌椅櫥柜顯得異常簡陋。演員都忙著卸妝去了，南宮姬手扶著紙糊的門，單只地在臺上逗留了一會。
②剛才她真不錯，她自己有數。門開著，射進落日的紅光。她伸手在太陽里，細瘦的小紅手，手指頭燃燒起來像迷離的火苗。在那一剎那她是女先知，指出了路。她身上的長衣是謹嚴的灰色，可是大襟上有個紐扣沒扣上，翻過來，露出大紅里子，里面看不見的地方也像在那里火騰騰燒著，說：“我們這就出去――立刻！”
③此外還說了許多別的，說的是些什么，全然沒有關系。普通在一出戲里，男女二人歷盡千辛萬苦，終于會面了的時候，劇作者想讓他們講兩句適當的話，總感到非常困難，結果還是說到一只小白船，扯上了帆，漂到天邊的美麗的島上去，再不就說起受傷的金絲雀，較聰明的還可以說：“看哪！月亮出來了。”于是兩人便靜靜地看月亮，讓伴奏的音樂來說明一切：南宮姬的好處就在這里――她能夠說上許多毫無意義的話而等于沒開口。她的聲音里有一種奇異的沉寂；她的手勢里有一種從容的禮節。因之，不論她演的是什么戲，都成了古裝戲。
④出了戲院，夜深的街上，人還未散盡。她雇到一輛黃包車，討價四十元，她翻翻皮夾子，從家里出來得太匆忙，娘姨攔住她要錢，臺燈的撲落壞了，得換一只。因此皮夾里只剩下了三十元。她便還價，給他三十。
⑤她真是個天才藝人，而且，雖說年紀大了幾歲，在臺上還是可以看看的。娘姨知道家里的太太是怎樣的一個人么？娘姨只知道她家比一般人家要亂一點，時常有些不三不四的朋友來，坐著不走，吃零嘴，作踐房間，瘋到深更半夜。主人主母的隨便與不懂事，大約算是學生派。其他也沒有什么與人不同之處。
⑥有時候南宮姬也覺得娘姨所看到的就是她的私生活的全部。其他也沒有什么了。黃包車一路拉過去，長街上的天像無底的深溝，陰陽交界的一條溝，隔開了家和戲院。頭上高高掛著路燈，深口的鐵罩子，燈罩里照得一片雪白，三節白的，白得耀眼。黃包車上的人無聲地滑過去，頭上有路燈，一盞接一盞，無底的陰溝里浮起了陰間的月亮，一個又一個。
⑦是怎么一來變得什么都沒有了呢？南宮姬和她丈夫是戀愛結婚的，而且――是怎樣的戀愛呀！兩人都是獻身劇運的熱情的青年，為了愛，也自殺過，也恐嚇過，說要走到遼遠的，遼遠的地方，一輩子不回來了，是怎樣的炮烙似的話呀！是怎樣的傷人的小動作，辛酸的，永恒的手勢！至今還沒有一個劇作者寫過這樣好的戲。報紙上也紛紛議論他們的事，那是助威的鑼鼓，中國的戲劇的傳統里，鑼鼓向來是打得太響，往往淹沒了主角的大段唱詞，但到底不失為熱鬧。
⑧現在結了婚上十年了，兒女都不小了，大家似乎忘了從前有過這樣的事，尤其是她丈夫。偶爾提醒他一下，自己也覺得難為情，仿佛近于無賴。總之，她在臺下是沒有戲給人看了。
⑨黃包車夫說：“海格路到了。”南宮姻道：“講好的，靜安寺路海格路。”車夫道：“呵，靜安寺路海格路！靜安寺路海格路！加兩鈿罷！ ”南宮姬不耐煩，叫他停下來，把錢給了他，就自己走回家去。
⑩街上的店鋪全都黑沉沉的，唯有一家新開的木器店，雖然拉上了鐵柵欄，櫥窗里還是燈火輝煌，兩個伙計立在一張鏡面油漆大床的兩邊，拉開了鵝黃錦緞繡花床罩，整頓里面的兩只并排的枕頭。難得讓人看見的一專門擺樣的一張床，原來也有鋪床疊被的時候。
?南宮姬在玻璃窗外立了一會，然后繼續往前走，很有點掉眼淚的意思，可是已經到家了。
一九四四年九月（有刪改）
17．下列對小說有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（4分）
A．已經散戲，在演員們卸妝的時候，南宮姬悄悄地走上舞臺，逗留了一會，圓一圓自己演戲的夢，她做的動作有：手扶紙糊的門，又伸手在太陽里。
B．在舞臺上，南宮姬進入了角色的表演狀態，情不自禁地說出了“我們這就出去――立刻”等許多臺詞，之后她才走出戲院，走到街上。
C．也許南宮姬已過了自己輝煌的舞臺歲月，但她仍是個天才藝人，舞臺形象還是有光彩的，她的聲音和手勢都有其特點。
D．南宮姬的愛情曾經鬧得沸沸揚揚，而如今卻生活得平平淡淡，有時候回憶起過去，提醒丈夫一下當初的情形，自己也覺得難為情。
E．在黃包車夫眼里南宮姬就是一個普通的客人，能宰一下就宰一下，于是就讓她在未到目的地的時候下了車，這也從側面說明她已經沒有了當初的名氣。
18．小說的第二段反復寫到“火”（“火苗”“火騰騰燒著”），有什么作用？（3分）
19．南宮姬是怎樣一個人物？請簡要分析。（6分）
20．小說最后寫南宮姬“很有點掉眼淚的意思”，根據你對小說的理解，請分析她為什么會這樣。（5分）
17．CD（答C給2分，答D給2分，答B給1分）
18．①“手指頭燃燒起來像迷離的火苗’’一方面表現了此時此刻夕陽的光芒，另一方面增加神秘感，表現出“在那一剎那她是女先知”。②“在那里火騰騰燒著”一方面表現出長衣的大紅里子的紅，一方面象征她內心對戲劇的執著和熱情。③這兩處寫燃燒的火，對表現人物性格起著強化或暗示的作用。主人公留戀舞臺，熱愛表演，內心如火。
（每點1分）
19．①南宮姬是一個年長色衰的女演員。“年紀大了幾歲，在臺上還是可以看看的”。②她熱愛表演留戀舞臺。表演結束時還獨自在舞臺上逗留。③在表演上有天賦，但也有程式化的弊病。“她真是個天才藝人”，“不論她演的是什么戲，都成了古裝戲’’。④她喜歡與志同道合的人一起交流。從娘姨的眼中看是“時常有些不三不四的朋友來，坐著不走，吃零嘴，作踐房間，瘋到深更半夜”。⑤她曾經是比較引人注意的一個人物。“報紙上也紛紛議論他們的事”。
（每點2分，答出3條即可。）
20．①南宮姬在玻璃窗外看到兩個伙計在整頓床上的兩只并排的枕頭，發現專門擺樣的床也有鋪床疊被的時候，想到己的愛情的熱度漸漸不再，心里很不舒服。②曾經是引入注目的人物，（“報紙上也紛紛議論他們的事，那是助威的鑼鼓”）現在卻罕有人識，（“總之，她在臺下是沒有戲給人看了”）南宮；畫的內心落差極大。③小說中說“長街上的天像無底的深溝，陰陽交界的一條溝，隔開了家和戲院”，舞臺上與現實中的大不一樣也是讓她感慨不己的。④她是個天才藝人，但現在只能是“在臺上還是可以看看的”，人生仿佛也到了“散戲萬的地步，這不免讓人傷感；且英雄失路，美人遲暮本來就是讓人唏噓哀傷的事，她現在畢竟“年紀人了幾歲”）
（答對一點2分，二點3分，三點4分，四點5分）