寒食夜韓偓偶見(jiàn)韓偓點(diǎn)絳唇李清照閱讀答案鑒賞賞析

更新時(shí)間：2020-09-12 來(lái)源：范文大全手機(jī)版 字體：大中小

【寒食夜韓偓】偶見(jiàn)韓偓點(diǎn)絳唇李清照閱讀答案鑒賞賞析

偶見(jiàn)韓偓點(diǎn)絳唇李清照閱讀答案鑒賞賞析

偶見(jiàn)

（唐）韓偓

秋千打困解羅裙，指點(diǎn)醍醐①索一尊。

見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門。

點(diǎn)絳唇

（宋）李清照

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬②金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

【注】①醍醐：古時(shí)稱從牛乳中逐次提煉出的精粹部分，也以代指美酒。②襪刬：襪子松脫。

21．韓詩(shī)和李詞在刻畫(huà)女子形象時(shí)都主要運(yùn)用了______和______的手法。(2分)

22．清人賀裳曾言：“‘見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅’直用‘見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門’二語(yǔ)演之耳。”請(qǐng)結(jié)合具體詞句，從表達(dá)效果的角度談?wù)劧叩牟煌＃?分）

偶見(jiàn)韓偓點(diǎn)絳唇李清照閱讀答案鑒賞賞析

21．白描細(xì)節(jié)描寫(xiě)(2分)

22．“襪刬金釵溜”寫(xiě)出了女子的驚慌；韓詩(shī)“和笑走”顯輕薄，李詞“和羞走”現(xiàn)矜持；韓詩(shī)“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則表現(xiàn)的是刻意掩飾；“映中門”似旁若無(wú)人，而“倚門”則有所期待；“回首”一筆，多情少女窺人之態(tài)更是宛在眼前。（3分，任意三點(diǎn)即可）李詞塑造了一個(gè)天真純潔、感情豐富又帶有幾分矜持的少女形象，較韓詩(shī)更加真實(shí)可感。（2分）

偶見(jiàn)韓偓點(diǎn)絳唇李清照閱讀答案鑒賞賞析

韓偓《偶見(jiàn)》出自他的詩(shī)集《香奩集》，寫(xiě)的是一個(gè)少女蕩罷秋千，有些困乏，同時(shí)香汗淋漓，于是輕解羅裙，索取一杯醍醐來(lái)飲，正在指點(diǎn)之間，忽然有客進(jìn)來(lái)，慌忙轉(zhuǎn)身回避，邊走邊笑，走在中門卻又止步，手里捻著梅花偷偷回望。尤其后兩句對(duì)男女初見(jiàn)時(shí)人物心理的描繪比較突出，相類的有：歐陽(yáng)炯《賀圣朝》：“憶昔花間初識(shí)面，紅袖半遮妝臉，輕轉(zhuǎn)石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晁沖之《傳言玉女前題》：“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)。”盡管情景相類，人物意態(tài)總覺(jué)不如。可以說(shuō)，這首詩(shī)比較集中地體現(xiàn)了《香奩集》的特色，既重在繪聲著色，又有一些心理的精細(xì)刻畫(huà)，這些特點(diǎn)后來(lái)都溶入宋人詞中。以至于許多研究者都認(rèn)為，“香奩體”實(shí)是詩(shī)體向詞過(guò)渡的一種文學(xué)體裁。近人震鈞云：“《香奩集》命義，去詞近，去詩(shī)遠(yuǎn)。”施蟄存先生亦說(shuō)：“《香奩集》雖屬歌詩(shī)，然其中有音節(jié)格調(diào)宛然如曲子詞者，且集中諸詞，造意抒情，已多用詞家手法。”①?gòu)倪@些評(píng)論可以看出韓偓詩(shī)在唐詩(shī)宋詞之間的過(guò)渡意義。

《點(diǎn)絳唇》借用了前者的大致情節(jié)和意境，不過(guò)更加細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情趣盎然。韓偓的一句“秋千打困解羅裙”，在李清照詞中演繹為“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透”。描繪的場(chǎng)景是：一個(gè)春日的清晨，秋千架上繩索還在悠然晃動(dòng)，少女剛剛蕩完秋千，手可能有些麻木，于是懶懶地?fù)u擺著雙手。劇烈運(yùn)動(dòng)后，涔涔香汗?jié)B透著女孩身上薄薄的羅衣。在她身旁，晶瑩的露珠襯出花枝的清瘦，花與人同，少女也如同“豆蔻枝頭二月初”的蓓蕾一般。然后韓偓詩(shī)中的那個(gè)“客”也闖進(jìn)李清照的門來(lái)，同時(shí)也闖進(jìn)了少女的心扉。少女猝不及防，于是來(lái)不及穿鞋，光著襪子，含羞轉(zhuǎn)身便走，連金釵也滑落下來(lái)。所寫(xiě)少女略微驚慌的神情，宛然如畫(huà)。相比之下，韓詩(shī)中的“見(jiàn)客入來(lái)和笑走”，明顯缺少這種韻味，更需要指出的是，韓詩(shī)是“和笑走”，而李詞是“和羞走”，一字之別，意態(tài)不同，面對(duì)忽然而至的客人，“和笑走”不免唐突甚至輕浮，而“和羞走”卻正是少女本色。寫(xiě)少女面對(duì)青年男子的嬌羞之狀，太白有《越女詞》曰：“耶溪采蓮女，見(jiàn)客棹歌回。笑入荷花去，伴羞不出來(lái)。”皇甫松《采蓮子》：“船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看少年任船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。”都能讓人感受到少女?huà)尚叩谋旧閼选Ｒ苍S這位來(lái)客實(shí)在儀表不凡，也許少女對(duì)他并非完全陌生，《點(diǎn)絳唇》里的少女走到門口，卻又停住了，竟然回眸去偷覷那位客人的容貌。為了掩飾自己的失態(tài)，她邊嗅青梅邊看，極為嬌怯。在這里，與韓詩(shī)又有細(xì)微的差別，韓詩(shī)中是“手搓梅子映中門”，盡管做出手搓梅花的姿態(tài)，立于中門則過(guò)于醒目，仍失之于張揚(yáng)，而李詞的“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”突出似隱似現(xiàn)的情景。全詞處處白描如畫(huà)，尤其是最后一句，清代李繼昌稱此“酷肖小兒女情態(tài)”（《左庵詞話》）。明人錢允治則認(rèn)為這樣的筆法是“曲盡情終”(《續(xù)選草堂詩(shī)余》卷上)。

總的來(lái)看，盡管韓偓詩(shī)具備了宋詞的意境和情調(diào)，但是畢竟受制于詩(shī)的體式以及詩(shī)人的才力，因而未能將這一極具情味的內(nèi)容細(xì)膩曲折地表現(xiàn)出來(lái)，而李清照詞卻將這一題材的審美內(nèi)涵做了深入的挖掘，通過(guò)動(dòng)中含靜，靜中有動(dòng)的精細(xì)描繪，營(yíng)造出完美的藝術(shù)情境，完成了對(duì)前人詩(shī)作的突破和超越。

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