• 造園記_《造園如作詩文》閱讀答案解析

    更新時間:2020-08-23    來源:范文大全    手機(jī)版     字體:

    造園記_《造園如作詩文》閱讀答案解析

    《造園如作詩文》閱讀答案解析

    當(dāng)西方后現(xiàn)代主義嘗試從中國古典園林中尋找若干的手法、題材或別的什么時,在中國,又一輪新的“造園”運(yùn)動,卻似乎在重拾他人已丟棄的東西。好端端的一個小山坡,要炸掉、推平;彎彎曲曲的小河流,要裁直、修整;自由生長的樹杈,要削成規(guī)矩的幾何圖形;連小草也未能幸免,被推成大平頭……簡直是要把西方園林原封不動地搬過來。如此一覽無遺的園林,讓游客無處尋找蔭庇,欣賞的情趣就蕩然無存了。這種做法,說是數(shù)典忘祖,恐怕一點(diǎn)也不過分。

    這令我想起李漁《閑情偶寄》中的文字--“有累萬金錢,而使山不成山,石不成石者”,當(dāng)是專門諷刺此類大動土木擺闊而情趣索然的角色。擺闊,始終是與藝術(shù)無緣的;相反,只會褻瀆藝術(shù)。就中國園林而言,講究的不僅是園林空間的創(chuàng)造,更是精神空間的創(chuàng)造。清代錢泳可謂一語中的,他說:“造園如作詩文。”詩文,自然是精神的產(chǎn)品,詩情畫意充盈其間。所以,一座園林當(dāng)是設(shè)計者、建造者情感之所寄,甚至是其人格的體現(xiàn)。北宋重臣司馬光退居后,建了座“獨(dú)樂園”,顧名思義,“獨(dú)樂”,乃是擺脫了一切俗務(wù)、遠(yuǎn)離塵世方能體味。而清代大學(xué)士王熙則有“怡園”,有詩序云:“寄意禽魚,疊石蓮池,萌花種竹……”

    杜書瀛曾說:“造園家掇山疊石,乃是以審美的方式抒發(fā)胸中之逸氣,表現(xiàn)主體之性靈。”這話說得中肯。不僅造園,連園名亦如此。隨手拈來的,便有影園、竹園、個園、隨園、拙政園、留園、寄暢園、綺園……要把自古至今的園林稱謂搜集起來,成千上萬,當(dāng)可體會到無限的情味。

    在中國,園林的理念起源于道家與玄學(xué)。不說從廟堂退守鄉(xiāng)居的,那些淡泊名利、終身不仕者,對園林更是情有獨(dú)鐘。有“梅妻鶴子”之稱的北宋林逋,就寫過不少關(guān)于園林的好詩。如《小隱自題》:“竹樹繞吾廬,情深趣有余。鶴閑臨水久,蜂懶采花疏。酒病妨開卷,春陰入荷鋤。嘗憐古圖畫,多半寫樵漁。”這首五律把園林“隱”的意味一一品味了出來。

    才情者,人心之山水;山水者,天地之才情。園林“疊山理水”,追求天然渾成的效果,不正是道學(xué)、玄學(xué)的理想追求么?

    19.下列理解與原文不一致的一項是(3分)()。

    A.目前我國有些地方的園林建筑盲目模仿西方園林的整飭、呆板,這種拾人牙慧的做法令人反感。

    B.按照杜書瀛的看法,園林中的景物是造園者人格的象征和情感的寄托,是一種審美的表現(xiàn)。

    C.北宋重臣司馬光的“獨(dú)樂園”、清代大學(xué)士王熙的“怡園”,都是退居后擺脫一切俗務(wù)、遠(yuǎn)離塵世方有的精神產(chǎn)品。

    D.中國園林講究景物的空間,更講究精神的空間,講究山水木石亭榭的布局搭配要有詩情畫意。

    20.文章第一段寫道:“這種做法,說是數(shù)典忘祖,恐怕一點(diǎn)也不過分。”句中的“數(shù)典忘祖”是針對什么現(xiàn)象而言的?表達(dá)了作者怎樣的情感?(3分)

    21.作者引用李漁《閑情偶寄》中的文字和林逋的《小隱自題》,各有什么用意?請分別作答。(6分)

    19.C

    20.“數(shù)典忘祖”是針對中國某些造園者拋棄我國造園傳統(tǒng),盲目模仿西方園林,對自然存在的山川、草木進(jìn)行隨意破壞的現(xiàn)象而言的。(2分)這個詞語表現(xiàn)了作者對這種無知的行為的的憤慨之情。(1分)

    21.①引用李漁《閑情偶寄》中的文字,意在諷刺某些人不懂造園,毫無情趣,只是為了炫耀財富而大興土木建造園林的愚蠢做法,(2分)進(jìn)而引出“造園如作詩文”的觀點(diǎn)。(1分)②引用林逋的《小隱自題》詩,意在表明淡泊名利、終身不仕者對園林情有獨(dú)鐘,(2分)進(jìn)而證明中國園林的理念起源于道家和玄學(xué)。(1分)

    本文來源:http://www.lsjse.com/news/145491.html

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