羅啟聰_《羅啟銳：我才是最好的“小偷”》閱讀答案(2)
《羅啟銳：我才是最好的“小偷”》閱讀答案(2)文章來自：愛師網羅啟銳：我才是最好的“小偷”《歲月神偷》這部電影是羅啟銳根據自己的真實經歷改編而來的，它讓羅啟銳走上事業的高峰。電影中羅進一的原型就是羅啟銳的哥哥，羅啟銳和哥哥感情一向很好，哥哥患病不幸離世，對他影響頗大。羅啟銳說：“我真的相信了奶奶說的‘只要用自己最寶貴的東西把苦海填滿，就能與親人相見’的說法，把自己從四處‘偷’來的寶貝統統扔進海里，可還是沒有見到哥哥。”奶奶的話和自己的行為，都被他一一放進了影片《歲月神偷》里，這部電影為沉淀數年的羅啟銳換回了第29屆金像獎4項大獎、第60屆柏林電影節新生代單元水晶熊最佳影片獎等榮譽。羅啟銳說：“《歲月神偷》是我一直想拍攝的故事，拍過之后，我輕松許多，像是把記憶有序地擺進了格子中，我就放心了。”高中畢業后，羅啟銳想學習電影，但當時香港還沒有大學開設此類專業。羅啟銳只好學了與之沾邊的文學。畢業后，電影夢仍存在于他心中，由于家中無力負擔他出國留學的費用，羅啟銳只好自己打工攢錢。他做過銀行職員，后來從事過廣告業，且一度做得有模有樣，但他仍無法放棄電影夢。最終，他考入紐約大學電影系，那是他夢開始的地方。在羅啟銳眼里，紐約看起來是個瘋狂的城市，紐約大學也不像其他大學有圍墻隔斷，而是處于完全開放的狀態。不過，這個非常規的大學，給了羅啟銳很多靈感，也讓他結識了日后在電影路上的旅伴——張婉婷。他們后來共同創作完成了《秋天的童話》《玻璃之城》《八兩金》等始終以情動人的電影。羅啟銳很懷念上世紀80年代香港電影圈的氛圍，“那時香港電影產業還在探索，電影人創作空間很大，可以朝自己想去的方向走”。然而，在拍攝《歲月神偷》之初，羅啟銳就感到有些“局限”。因這部電影是與內地合拍，劇本和片名都要交由有關部門審批。“他們看到名字中出現‘神偷’，便覺得不妥，甚至建議改成‘歲月無偷’。因急著開機，我只好將名字改為《1969太空漫游》。”羅啟銳回憶說。在電影拍攝結束后，他征求友人意見，他們大多數人認為還是原名好。羅啟銳便專程到北京商討片名，解釋自己的“偷”另有其意，而不是真正的小偷。幸運的是，他的努力獲得了成功，保留住了《歲月神偷》這個名字。這個過程，也讓他對電影有了更多的思考。“其實中國觀眾很多，一部電影只要有5％的觀眾看就夠了。可以放寬限制，讓電影人可以拍些有思想性的電影。”羅啟銳說，“做一個有思想的電影人，這是我所希望的，也一直在做。”在他看來，香港電影的風格已經越來越少，而且很難找到志同道合的合作者。他感慨說：“有些人過世了，有些人拍的東西會讓我覺得他們在浪費自己的才華，只為賺錢。”羅啟銳坦言，自己有一套創作標準，不會把拍攝電影當成一個隨意的游戲，“不為任何人的口味兒拍片”。他不愿往熱鬧的電影圈擠，也不愿住在香港市內，因為那里“需要把頭仰到90度角，才能在林立的高樓中看到一小片藍天”。羅啟銳住在遠郊，只為了安心創作。在寫《宋家皇朝》劇本前，他翻閱了200多本相關書籍才開始動筆，只因他“不愿曲解歷史，更不愿寫連自己都不動情的劇本”。“我不愿意隨便拍一個連自己都不喜歡的作品，生活苦一點兒也沒有關系。我不會為了拿獎拍片子。有些電影節的評委自己也不是很好的導演，為什么要讓他們來評我的作品。我只希望能感動觀眾，哪怕只有一位，也很滿足。”羅啟銳說這些時，保持著他一貫溫和的語氣和微笑。而在《歲月神偷》中，他也寫下一句話——“人活一輩子，總要信點什么，那樣才能一步難一步佳，一直走下去。”（選自2011年11月8日《中國青年報》，有刪改）文章來自：愛師網羅啟銳：我才是最好的“小偷”《歲月神偷》這部電影是羅啟銳根據自己的真實經歷改編而來的，它讓羅啟銳走上事業的高峰。電影中羅進一的原型就是羅啟銳的哥哥，羅啟銳和哥哥感情一向很好，哥哥患病不幸離世，對他影響頗大。羅啟銳說：“我真的相信了奶奶說的‘只要用自己最寶貴的東西把苦海填滿，就能與親人相見’的說法，把自己從四處‘偷’來的寶貝統統扔進海里，可還是沒有見到哥哥。”奶奶的話和自己的行為，都被他一一放進了影片《歲月神偷》里，這部電影為沉淀數年的羅啟銳換回了第29屆金像獎4項大獎、第60屆柏林電影節新生代單元水晶熊最佳影片獎等榮譽。羅啟銳說：“《歲月神偷》是我一直想拍攝的故事，拍過之后，我輕松許多，像是把記憶有序地擺進了格子中，我就放心了。”高中畢業后，羅啟銳想學習電影，但當時香港還沒有大學開設此類專業。羅啟銳只好學了與之沾邊的文學。畢業后，電影夢仍存在于他心中，由于家中無力負擔他出國留學的費用，羅啟銳只好自己打工攢錢。他做過銀行職員，后來從事過廣告業，且一度做得有模有樣，但他仍無法放棄電影夢。最終，他考入紐約大學電影系，那是他夢開始的地方。在羅啟銳眼里，紐約看起來是個瘋狂的城市，紐約大學也不像其他大學有圍墻隔斷，而是處于完全開放的狀態。不過，這個非常規的大學，給了羅啟銳很多靈感，也讓他結識了日后在電影路上的旅伴——張婉婷。他們后來共同創作完成了《秋天的童話》《玻璃之城》《八兩金》等始終以情動人的電影。羅啟銳很懷念上世紀80年代香港電影圈的氛圍，“那時香港電影產業還在探索，電影人創作空間很大，可以朝自己想去的方向走”。然而，在拍攝《歲月神偷》之初，羅啟銳就感到有些“局限”。因這部電影是與內地合拍，劇本和片名都要交由有關部門審批。“他們看到名字中出現‘神偷’，便覺得不妥，甚至建議改成‘歲月無偷’。因急著開機，我只好將名字改為《1969太空漫游》。”羅啟銳回憶說。在電影拍攝結束后，他征求友人意見，他們大多數人認為還是原名好。羅啟銳便專程到北京商討片名，解釋自己的“偷”另有其意，而不是真正的小偷。幸運的是，他的努力獲得了成功，保留住了《歲月神偷》這個名字。這個過程，也讓他對電影有了更多的思考。“其實中國觀眾很多，一部電影只要有5％的觀眾看就夠了。可以放寬限制，讓電影人可以拍些有思想性的電影。”羅啟銳說，“做一個有思想的電影人，這是我所希望的，也一直在做。”在他看來，香港電影的風格已經越來越少，而且很難找到志同道合的合作者。他感慨說：“有些人過世了，有些人拍的東西會讓我覺得他們在浪費自己的才華，只為賺錢。”羅啟銳坦言，自己有一套創作標準，不會把拍攝電影當成一個隨意的游戲，“不為任何人的口味兒拍片”。他不愿往熱鬧的電影圈擠，也不愿住在香港市內，因為那里“需要把頭仰到90度角，才能在林立的高樓中看到一小片藍天”。羅啟銳住在遠郊，只為了安心創作。在寫《宋家皇朝》劇本前，他翻閱了200多本相關書籍才開始動筆，只因他“不愿曲解歷史，更不愿寫連自己都不動情的劇本”。“我不愿意隨便拍一個連自己都不喜歡的作品，生活苦一點兒也沒有關系。我不會為了拿獎拍片子。有些電影節的評委自己也不是很好的導演，為什么要讓他們來評我的作品。我只希望能感動觀眾，哪怕只有一位，也很滿足。”羅啟銳說這些時，保持著他一貫溫和的語氣和微笑。而在《歲月神偷》中，他也寫下一句話——“人活一輩子，總要信點什么，那樣才能一步難一步佳，一直走下去。”（選自2011年11月8日《中國青年報》，有刪改）,文章來自：愛師網羅啟銳：我才是最好的“小偷”《歲月神偷》這部電影是羅啟銳根據自己的真實經歷改編而來的，它讓羅啟銳走上事業的高峰。電影中羅進一的原型就是羅啟銳的哥哥，羅啟銳和哥哥感情一向很好，哥哥患病不幸離世，對他影響頗大。羅啟銳說：“我真的相信了奶奶說的‘只要用自己最寶貴的東西把苦海填滿，就能與親人相見’的說法，把自己從四處‘偷’來的寶貝統統扔進海里，可還是沒有見到哥哥。”奶奶的話和自己的行為，都被他一一放進了影片《歲月神偷》里，這部電影為沉淀數年的羅啟銳換回了第29屆金像獎4項大獎、第60屆柏林電影節新生代單元水晶熊最佳影片獎等榮譽。羅啟銳說：“《歲月神偷》是我一直想拍攝的故事，拍過之后，我輕松許多，像是把記憶有序地擺進了格子中，我就放心了。”高中畢業后，羅啟銳想學習電影，但當時香港還沒有大學開設此類專業。羅啟銳只好學了與之沾邊的文學。畢業后，電影夢仍存在于他心中，由于家中無力負擔他出國留學的費用，羅啟銳只好自己打工攢錢。他做過銀行職員，后來從事過廣告業，且一度做得有模有樣，但他仍無法放棄電影夢。最終，他考入紐約大學電影系，那是他夢開始的地方。在羅啟銳眼里，紐約看起來是個瘋狂的城市，紐約大學也不像其他大學有圍墻隔斷，而是處于完全開放的狀態。不過，這個非常規的大學，給了羅啟銳很多靈感，也讓他結識了日后在電影路上的旅伴——張婉婷。他們后來共同創作完成了《秋天的童話》《玻璃之城》《八兩金》等始終以情動人的電影。羅啟銳很懷念上世紀80年代香港電影圈的氛圍，“那時香港電影產業還在探索，電影人創作空間很大，可以朝自己想去的方向走”。然而，在拍攝《歲月神偷》之初，羅啟銳就感到有些“局限”。因這部電影是與內地合拍，劇本和片名都要交由有關部門審批。“他們看到名字中出現‘神偷’，便覺得不妥，甚至建議改成‘歲月無偷’。因急著開機，我只好將名字改為《1969太空漫游》。”羅啟銳回憶說。在電影拍攝結束后，他征求友人意見，他們大多數人認為還是原名好。羅啟銳便專程到北京商討片名，解釋自己的“偷”另有其意，而不是真正的小偷。幸運的是，他的努力獲得了成功，保留住了《歲月神偷》這個名字。這個過程，也讓他對電影有了更多的思考。“其實中國觀眾很多，一部電影只要有5％的觀眾看就夠了。可以放寬限制，讓電影人可以拍些有思想性的電影。”羅啟銳說，“做一個有思想的電影人，這是我所希望的，也一直在做。”在他看來，香港電影的風格已經越來越少，而且很難找到志同道合的合作者。他感慨說：“有些人過世了，有些人拍的東西會讓我覺得他們在浪費自己的才華，只為賺錢。”羅啟銳坦言，自己有一套創作標準，不會把拍攝電影當成一個隨意的游戲，“不為任何人的口味兒拍片”。他不愿往熱鬧的電影圈擠，也不愿住在香港市內，因為那里“需要把頭仰到90度角，才能在林立的高樓中看到一小片藍天”。羅啟銳住在遠郊，只為了安心創作。在寫《宋家皇朝》劇本前，他翻閱了200多本相關書籍才開始動筆，只因他“不愿曲解歷史，更不愿寫連自己都不動情的劇本”。“我不愿意隨便拍一個連自己都不喜歡的作品，生活苦一點兒也沒有關系。我不會為了拿獎拍片子。有些電影節的評委自己也不是很好的導演，為什么要讓他們來評我的作品。我只希望能感動觀眾，哪怕只有一位，也很滿足。”羅啟銳說這些時，保持著他一貫溫和的語氣和微笑。而在《歲月神偷》中，他也寫下一句話——“人活一輩子，總要信點什么，那樣才能一步難一步佳，一直走下去。”（選自2011年11月8日《中國青年報》，有刪改）文章來自：愛師網（1）下列對傳記有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）A．文章標題中“我才是最好的‘小偷’”這句話是一種形象的說法，意思是我非常善于珍藏歲月中那些難忘的經歷，并把它們作為電影素材，拍攝出以情動人的電影。B．羅啟銳一生遭遇了很多的挫折，哥哥早亡，想出國留學，因家中無力負擔費用，只好做銀行職員、從事廣告業來賺錢，幾經波折，終于在紐約大學電影系開始自己的夢想之旅。C．紐約這所開放的、非常規的大學帶給羅啟銳的靈感，使他能夠自由創作，拍攝出《秋天的童話》等多部以情動人的電影。D．羅啟銳對電影圈的氛圍很失望，他認為無論是大陸還是香港，都對電影限制過多，導致電影的思想性降低，風格越來越少。E．本文記述了羅啟銳學習電影、拍攝電影的經歷，通過他在電影領域的一些獨特做法和深刻思考，為我們展現了一位特立獨行的香港電影人形象。（2）文中多次寫到了《歲月神偷》這部電影，有何作用?請簡要分析。（6分）（3）羅啟銳說自己希望“做一個有思想的電影人”，那么作為一個電影人，他的“有思想”表現在哪些方面?請結合文本簡要分析。（6分）（4）請從“夢想”“沉淀”“堅持”中任選一個詞，結合羅啟銳的奮斗經歷，談談它帶給你的啟示。（8分）參考答案：愛師網整理12.（1）答E給3分，答A給2分，答B給1分；答C、D不給分。（B．“從事廣告業”比較順利，不能算作“挫折”；C．從文中看不出“靈感”與“自由創作，拍攝出……以情動人的電影”的關系；D．對文本的理解不當）（2）①文章開頭從《歲月神偷》這部電影寫起，引出下文對羅啟銳其人其事，尤其是對其電影事業發展歷程的敘述。②文章第二段寫《歲月神偷》的獲獎情況和羅啟銳的感言，是對羅啟銳“以情動人”的電影追求的肯定。③文章中間部分寫《歲月神偷》的命名幾經周折，以這個典型事例表現了羅啟銳對電影藝術精益求精、執著追求的精神。④文章結尾部分借《歲月神偷》電影中的一句話來凸顯羅啟銳的人生信念。（6分；答出一點給2分，答出任意三點即可。）（3）①注重電影的思想性，不迎合觀眾的口味；②認為電影要以真情感人，堅持拍攝感動觀眾的電影；③尊重歷史，不隨意曲解；④對香港近三十年來的電影有清醒的認識，認為現在的香港電影風格太少；⑤堅守自己的創作標準,不為拿獎和賺錢而拍電影。（6分；答出一點給2分，答出任意三點即可）（4）觀點一：“夢想”是一個人成功的起點。理由：①一個人要有自己的夢想。夢想是人生的明燈，有了它的指引，人生才有奮斗的目標，羅啟銳早年愛電影的夢想一直引領著他為之奮斗。②夢想要對他人對社會有意義，羅啟銳拍電影不是為了個人獲得名利，他主張拍有思想的電影，希望自己的電影能感動觀眾，這就是在做對社會有意義的事。③夢想要用汗水和淚水去澆灌，才能最終實現。羅啟銳堅守自己的電影夢想，雖然電影之路曲折，但他始終執著追求，終于獲得了巨大的成功。觀點二：人生因“沉淀”而升華。理由：①沉淀生活經歷，珍藏人生中美好的一切，人生才會有溫暖，有感動，有收獲。羅啟銳珍藏著與哥哥一起生活的經歷和濃濃的兄弟之情，經過數年沉淀，終于拍出了《歲月神偷》這部優秀的電影。②沉淀要摒棄浮躁，遠離熱鬧喧囂。羅啟銳不愿往熱鬧的電影圈擠，他住在遠郊，只為了安心創作。③沉淀需要潛心積累，羅啟銳寫《宋家皇朝》劇本前，翻閱了200多本相關書籍才開始動筆，這種不急功近利、不倦于學習積累的精神正是他獲得成功的重要品質之一。（8分；其中“觀點”明確2分，“理由”答出一點給3分，意思對即可）本文來源：http://www.lsjse.com/news/100869.html