【白孔雀藝術世界】《藝術世界的空筐結構（節選）》閱讀答案
《藝術世界的空筐結構（節選）》閱讀答案藝術世界之所以具有永久的魅力，原因之一，就在于它像純粹數學一樣，具有“空筐”結構的性質。
大家知道，數學是2 3=5這樣一門抽象的科學。例如：“兩頭牛加三頭牛等于五頭牛”，“兩棵樹加三棵樹等于五棵樹”。人類第一個偉大的數學家正是從這類具體的事實概括出了這樣一個達四海亙古今、囊括宇宙萬物的偉大的抽象公式：2 3=5。它好比是說：“兩只空筐加三只空筐等于五只空筐。”筐子的“空”，是為了能隨意裝進天地間萬物。如果只能裝一樣東西，倒不出來，那數學的用處就極有限了。
有趣的是，藝術偉力的源泉之一，也在于它向我們提供了一種“空筐”，其中尤以音樂最為典型。就是說在一切藝術中，當推音樂“空筐”最“空”，最具有彈性。如果說，牛頓和愛因斯坦的成就之一，在于他們分別提供了兩個偉大的“空筐”：F=ma和E=mc2，那么，貝多芬的成就卻在于他向人類文化寶庫提供了好幾個雄視百代、卓然獨立于千古的音樂“空筐”：《英雄》、《命運》、《田園》和《第九》這四部交響曲。這些“筐”竟是如此的“空”，它們要求樂隊指揮、演奏家和廣大聽眾把各自的內外閱歷統統放進去。因此，有海菲茨的貝多芬，也有梅紐因和小澤征爾的貝多芬，同時還有張三、李四的貝多芬。
20歲欣賞《命運交響曲》，同40歲重聆這部作品時的感受是很不同的，——如果你在這20年間，飽受事變，經歷了坎坷人生的話。之所以有這種效果，正是因為音樂藝術具有“空筐”性質。這種性質的音樂心理學基礎，便是自由聯想。所謂“空筐”，正是藝術家為萬千觀眾提供的發揮想象力的空間。愛因斯坦一再強調想象力比知識更重要，這不僅是指理論物理學和數學研究而言，而且也是人們低沉藝術作品時最重要的素質。可以說“空筐”是為想象力而設置的，“空筐”要求萬千聽眾用自己的想象力去進行再創作。
詩歌的“空筐”的性質也是很顯著的。比如，李商隱的杰作《樂游原》便是一個典型的“空筐”：“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。”你有你的“夕陽”，我有我的“無限好”；也許，你的“夕陽”和“黃昏”，比李商隱的“夕陽”和“黃昏”還要豐富得多，這不僅不違背原詩的本意，而且正說明原詩的成功。我以為詩人的藝術成就如何，全看他創造了多少個“空筐”，李白、杜甫創造的“空筐”恐怕最多，最好。宋朝學者張炎主張“詞要清空，不要質實”乃是“空筐”說的另一種表述。
大致來說，藝術分兩大類：情節類和情態類。前者的“筐”較“實”，后者則較“空”。在一生中，我們至多只想把《福爾摩斯探案》這類小說重讀三遍，可是在我們一生中，卻可以把貝多芬的《命運》重聆一百遍。因為前者屬于情節類作品，而后者屬于情態類的藝術，具有恒聽恒新的性質；或者說，它的永久生命力，并不在于自身的情節，而在于它提供給我們的是一個不斷可以把新的人生體驗放進去的“空筐”。一般來說，文化素養較低者更傾向于情節藝術作品，因為這類作品不特別要求觀眾（讀者、聽眾）用自己的想象力去主動地進行再創作。與此相反，文化素養較高者，則更傾向于情態類藝術作品。因為他在這類作品中發現了一個馳騁自己想象力的廣大空間，發現了一個可以滿足自己精神需要的廣大世界。
6．下列對“空筐”定義的理解，不正確的一項是（）
A．具有“空筐”結構的性質是藝術世界具有永久魅力的原因之一。
B．“空筐”性質不是藝術創作必遵循的規律，而是人們欣賞藝術作品時最重要的素質。
C．“空筐”是藝術家為萬千欣賞者提供的調動想象力的空間。
D．藝術家創造的“空筐”的多少和好壞決定了他的藝術成就的高低。
7．下列表述不符合原文意思的一項是（）
A．音樂如同數學一樣，也為我們提供了“空筐”，且在一切藝術中其“空筐”最“空”，最具有彈性。
B．同一個人在不同年齡欣賞同一藝術作品的感受和體驗是極不相同的，這是因為藝術“空筐”為欣賞者提供的空間是不斷變化著的。
C．小說屬情節藝術，它為讀者提供的想象力空間相對較小，不特別要求讀者用自己的想象力去主動地進行再創作。
D．情態類藝術作品的永久生命力，并不在于自身的情節，而在于它提供給人們的是一個不斷可以把新的人生體驗放進去的“空筐”。
8．根據原文的信息，下列推斷正確的一項是（）
A．“一千個讀者便有一千個哈姆雷特”，如用作者的話說，可改為“一個千聽眾便有一千個貝多芬”。
B．宋朝學者張炎“詞要清空，不要質實”的主張認為：詞只寫想象的事物，不寫具體實在的事物，這樣才能造出“空筐”來。
C．凡是情節類作品人們最多讀三遍，凡屬情態類作品人們都會重讀千百遍，這是因為前者沒有“空筐”性質，后者具有“空筐”性質。
D．人們文化素養的高低決定于自身在欣賞藝術作品時是否具有想象力。