中國藝術研究院|“在中國所有藝術門類中，詩歌和書法最為源遠流長”閱讀答案
“在中國所有藝術門類中，詩歌和書法最為源遠流長”閱讀答案閱讀下面的文字，完成1-3題在中國所有藝術門類中，詩歌和書法最為源遠流長，歷時悠久。它們同在唐代達到了無可比擬的高峰。正如工藝和賦之于漢，雕塑、駢體之于六朝，繪畫、詞曲之于宋元，戲曲、小說之于明清一樣，它們都分別是一代藝術精神的集中點。與唐詩一樣，唐代書法的發展也經歷了一個過程。初唐的書法，由于皇室宮延的大力提倡，其風度體貌如同從齊梁宮體擺脫出來的詩歌一樣，以一種欣欣向榮的新姿態展現出來。王羲之的真實面目究竟如何，蘭亭真偽應是怎樣，仍然可以作進一步的探究。但蘭亭在唐初如此名高和風行，像馮、虞、褚的眾多摹本，像陸柬之的文賦效顰，似有更多的理由把傳世蘭亭作為初唐美學風貌的造型代表，正如把劉希夷、張若虛作為初唐詩的代表一樣。馮承素、虞世南、褚遂良、陸柬之和多種蘭亭摹本，確是這一時期書法美的典型。那么輕盈華美、婀娜多姿，或娟嬋春媚、云霧輕蘢，或高謝風塵、精神灑落。走向盛唐就不同了。孫過庭《書譜》中雖仍遵初唐傳統，揚右軍而抑大令，但他提出“質以代興，妍因俗易”，“馳騖沿革，物理常然”，以歷史變化觀點，強調“達其情性，形其哀樂”，明確把書法作為抒情達性的藝術手段，自覺強調書法作為表情藝術的特征，并將這一點提到與詩歌并行，與自然同美的理論高度：“情動形言，取會風騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心”。就像陳子昂“念天地之悠悠”以巨大的歷史責任感，召喚著盛唐詩歌到來一樣，孫過庭這一抒情哲理的提出，也預示盛唐書法中浪漫主義高峰的到來。以張旭、懷素為代表的草書和狂草，如李白詩的無拘無束而皆中繩墨一樣，它們流走快速，連字連筆，一派飛動，“迅疾駭人”，把悲歡情感極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。并非偶然，“詩仙”李白與“草圣”張旭齊名。韓愈說：“往時張旭善草書……不平有動于心，必于草書焉發之。觀于物……天地萬物之變，……一表于書，故旭之書，變動猶鬼神，不可端倪?！辈恢皇菑埿竦目癫荩@是當時整個書法的時代風貌?！缎蜁V》說賀知章“草隸佳處，機會與造化爭衡，非人工可到?！币磺卸际抢寺?，創造的，天才的，一切再現都化為表現，一切模擬都變為抒情，一切自然、世事的物質的存在都變而為動蕩情感的發展行程。（摘編自李澤厚《盛唐之音》）【注】大令：王獻之，是王羲之的兒子。因曾做過州主薄、秘書郎、長史，累遷建武將軍、吳興太守，征拜中書令，所以時人稱其為“大令”。1．下列關于唐代書法的表述不正確的一項是（3分）（）A．在皇室宮廷的大力提倡下，初唐書法的風度體貌煥然一新，呈現出欣欣向榮的姿態。B．初唐書法家追求書法的造型美，涌現出馮承素、虞世南、褚遂良、陸柬之和多種蘭亭摹本等代表作品。C．馮、虞、褚、陸的書法作品，具有輕盈華美、婀娜多姿、娟嬋春媚、云霧輕籠、高謝風塵、精神灑落的特點。D．孫過庭把書法當作抒情達性的手段理論的提出，是盛唐書法中浪漫主義高峰即將到來的征兆。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（3分）（）A．雖然王羲之的真實面目和蘭亭之真偽仍可作進一步探究，但從蘭亭在初唐受到熱烈追捧看，似有更多的理由把蘭亭作為初唐沒學風貌的造型代表。B．孫過庭的《書譜》以歷史變化的觀點強調了書法作為表情藝術的特征，同時他也肯定了初唐的某些書法傳統。C．孫過庭在理論上將書法提到了與詩歌并行、與自然同美的高度，即所謂“情動形言，取會風騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心”。D．“草圣”張旭與“詩仙”李白齊名，與他們的作品中同樣痛快淋漓地傾注了悲歡感情，無所拘束卻又合乎規矩有關。3．根據原文內容，下列理解與分析不恰當的一項是（3分）（）A．詩歌和書法是起源最早、發展歷程最長的藝術門類，在唐代達到了無可比擬的高峰，理所當然成為了唐代藝術精神的集中點。B．初唐與盛唐書法的不同表現在：初唐講求造型美，蘭亭摹本盛行；盛唐強調書法的抒情特點，“一切模擬都變為抒情”。C．同為一代藝術精神的集中點，唐詩與唐代書法的發展相似之處不少，比如同在初唐展現新姿態，盛唐時都突出抒情特征，都有其代表人物等。D．張旭、懷索、賀知章的書法都體現了當時的時代風貌，都是創造的、浪漫的、天才的，都具有表現性、抒情性和情感的流動性。參考答案：愛師網整理1．（3分）C【解析】“具有輕盈華美、婀娜多姿、娟嬋春媚、云霧輕籠、高謝風塵、精神灑落的特點”將總分關系誤為了并列關系。2．（3分）C【解析】偷換概念，不是將“書法”，而是將“這一點”即書法作為抒情達性手段這個藝術特征提到與詩歌并行、與自然同美的高度。3．（3分）A【解析】“最早”“最長”于文無據，且“起源最早、發展歷程最長”不是兩者成為“唐代藝術精神的集中點”的原因，強加因果。本文來源：http://www.lsjse.com/gongzuojihua/98870.html