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    雪小禪的微博|雪小禪《瘦金體》閱讀答案3
    
                
    
                    更新時間：2019-01-16    來源：工作計劃書    手機版    
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    雪小禪的微博|雪小禪《瘦金體》閱讀答案(3)
    
雪小禪《瘦金體》閱讀答案(3)文章來自：愛師網
    瘦金體
    雪小禪
    瘦與金，仿佛貧窮與富貴，湊在一起，居然有一種別致的味道和氣息。
    是一個皇帝創造的一種書法體。
    但凡這種皇上，一定做不好皇上。果然，創造瘦金體的宋徽宗對書法和繪畫的偏愛，讓他淪為金兵俘虜。但正是心中這些對于書畫的熱愛，才使他在淪為俘虜時不至于落難到不堪的地步——人的愛好，在生死關頭總會拯救他。因為漫長的時光是無法打發的，這些愛好，可以與時間為敵。
    喜歡瘦金體，是因為喜歡它的個色。
    就因這叫法，分外有幾分落寞的荒意。
    像秋天長水。是寂寂的天空，有幾聲遠走高飛的大雁，其實是含著人世間最飽滿的情意的。遠的東西總是充滿了想象，而這瘦里，就有了山的寒水的瘦。這金里，又有了人世間最真實的沉重和亮色。
    第一次讀到這三個字，就被吸引了。三個字里，跌宕出一種極為細膩的光滑與個色感。只這兩個字聯系起來，衍生出多么孤零的一種情懷啊。
    再看字。真是瘦。絕非牡丹的肥膩，而是一枝清梅的瘦。枯而不甘。我喜歡那支棱出來的樣子，一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味。看著一點也不洋氣，甚至有些鄉土，可是，一腔子里的血全是清傲的。
    那份濃烈，那份傲岸，分外扎眼。
    也像宋徽宗這個人。偏偏不喜歡做皇帝，偏偏把心染在了琴棋書畫里。
    另一個皇帝李煜，南唐后主。把自己的一生交給了詩詞，一切如命，當然也會一江春水向東流。
    總覺得喜歡上文字或者繪畫書法的男子或女子會徒增一種莫名的傷感。于他的審美上或許是一種趣味的提升，于人生而言，并無多少益處。因為那樣會使心靈過早地進入陡峭地帶，過上一種看似平靜實則顛簸的生活。雖然人生會因此厚了，肯定了，更值得揉搓和拿捏了。可是，它們帶來的荒涼和皺折也一樣多。——這些人要比別人付出更多對時間的交待和對生活惘然的品味。
    就像瘦金體，看似鋒芒畢露，實則是人生的無奈全在里面。
    能在哪里張狂呢？除了在文字中。在日子中，不得不收斂，不得不從春到秋，從夏到冬。日復一日重復和交待的，其實是差不多的內容。
    那仿佛是經歷過時光淬礪的女子，逆境讓她一夜之間成長。被時光或打擊過的石頭、鐵或人，往往更加光彩奪目。很多時候，順境讓人慢慢就沉下去了，而逆境，一經時間打磨，卻可以散發出更加綺麗之光。即使是變得凜然了，突兀了，但那味道卻是格外不同了。
    人們很難記得歷史上那么多皇帝。但卻容易記得宋徽宗。金戈鐵馬是留給歲月塵煙的，一個書法體的誕生卻是永遠永遠的留下來了。盡管想起時恍如隔世，可是，知果看起來、寫起來，卻仿佛昨天。
    看過一個朋友臨摹的瘦金體，分外古意。
    卻覺得并不遠，仿佛可親可近的人。貼在臉上，有溫熱感，放在懷里，是那親愛的人。遠遠地看她寫，那中式的長衫，那手中的毛筆，仿佛都帶著一種闊綠千紅的誘惑。在少年，我是如何抵觸著中國文化，那么現在，我就有多么熱愛著它——你曾經反感的，或者隔閡的，在多年之后，也許會成為最親近的。這恰恰是歲月所賜。心老了以后，往往會喜歡一些沉靜下來的東西，比如書法、繪畫，比如戲曲。
    因為不再有生活的節奏和韻律了，也漸漸失去爭先恐后去要什么的意味。人生到后來，是做減法了。一步步減去那豐碩的氣息，像瘦金體，只留下些風骨和枝椏就夠了，那風骨，卻更吸引人。因為隔著八百多年的煙塵與風雨，我仍然能感覺瘦金體的凜凜風骨。
    那是一個男人的心聲。
    他更愿意臣服于書畫之間的時間。那是屬于他個人的時間。沒有年代，沒有界限……他似乎早就料定了。其實，他一定會比別的皇帝更多的出現在后代的書中或者文人們的嘴中。因為文化，從來是穿破了時間這層膜，而且，年代越久，味道會越醇厚，越有氣象。什么東西一旦有了氣象，便離成大器很近了。
    因了宋徽宗，我偏愛著寥薄清瘦的瘦金體。又因為瘦金體，我更高看這潦倒的皇上。有的時候，恰恰因為不堪和潦倒，才創造出一個個文字或書畫里的奇跡，那些畫牡丹的人，永遠不會體味畫竹或畫梅的心境。潦倒，往往賜予人更高的靈魂品味和耀眼的光彩奪目，比如凡高，比如宋微宗。
    破掉了富貴之氣的瘦金體，就這樣支支愣愣地入了我的眼——異數①，從來就有著別樣的動人的美。無論是書畫、文字，還是人。
    （選自《中國散文家》2012年第2期，有刪改）
    文章來自：愛師網
    瘦金體
    雪小禪
    瘦與金，仿佛貧窮與富貴，湊在一起，居然有一種別致的味道和氣息。
    是一個皇帝創造的一種書法體。
    但凡這種皇上，一定做不好皇上。果然，創造瘦金體的宋徽宗對書法和繪畫的偏愛，讓他淪為金兵俘虜。但正是心中這些對于書畫的熱愛，才使他在淪為俘虜時不至于落難到不堪的地步——人的愛好，在生死關頭總會拯救他。因為漫長的時光是無法打發的，這些愛好，可以與時間為敵。
    喜歡瘦金體，是因為喜歡它的個色。
    就因這叫法，分外有幾分落寞的荒意。
    像秋天長水。是寂寂的天空，有幾聲遠走高飛的大雁，其實是含著人世間最飽滿的情意的。遠的東西總是充滿了想象，而這瘦里，就有了山的寒水的瘦。這金里，又有了人世間最真實的沉重和亮色。
    第一次讀到這三個字，就被吸引了。三個字里，跌宕出一種極為細膩的光滑與個色感。只這兩個字聯系起來，衍生出多么孤零的一種情懷啊。
    再看字。真是瘦。絕非牡丹的肥膩，而是一枝清梅的瘦。枯而不甘。我喜歡那支棱出來的樣子，一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味。看著一點也不洋氣，甚至有些鄉土，可是，一腔子里的血全是清傲的。
    那份濃烈，那份傲岸，分外扎眼。
    也像宋徽宗這個人。偏偏不喜歡做皇帝，偏偏把心染在了琴棋書畫里。
    另一個皇帝李煜，南唐后主。把自己的一生交給了詩詞，一切如命，當然也會一江春水向東流。
    總覺得喜歡上文字或者繪畫書法的男子或女子會徒增一種莫名的傷感。于他的審美上或許是一種趣味的提升，于人生而言，并無多少益處。因為那樣會使心靈過早地進入陡峭地帶，過上一種看似平靜實則顛簸的生活。雖然人生會因此厚了，肯定了，更值得揉搓和拿捏了。可是，它們帶來的荒涼和皺折也一樣多。——這些人要比別人付出更多對時間的交待和對生活惘然的品味。
    就像瘦金體，看似鋒芒畢露，實則是人生的無奈全在里面。
    能在哪里張狂呢？除了在文字中。在日子中，不得不收斂，不得不從春到秋，從夏到冬。日復一日重復和交待的，其實是差不多的內容。
    那仿佛是經歷過時光淬礪的女子，逆境讓她一夜之間成長。被時光或打擊過的石頭、鐵或人，往往更加光彩奪目。很多時候，順境讓人慢慢就沉下去了，而逆境，一經時間打磨，卻可以散發出更加綺麗之光。即使是變得凜然了，突兀了，但那味道卻是格外不同了。
    人們很難記得歷史上那么多皇帝。但卻容易記得宋徽宗。金戈鐵馬是留給歲月塵煙的，一個書法體的誕生卻是永遠永遠的留下來了。盡管想起時恍如隔世，可是，知果看起來、寫起來，卻仿佛昨天。
    看過一個朋友臨摹的瘦金體，分外古意。
    卻覺得并不遠，仿佛可親可近的人。貼在臉上，有溫熱感，放在懷里，是那親愛的人。遠遠地看她寫，那中式的長衫，那手中的毛筆，仿佛都帶著一種闊綠千紅的誘惑。在少年，我是如何抵觸著中國文化，那么現在，我就有多么熱愛著它——你曾經反感的，或者隔閡的，在多年之后，也許會成為最親近的。這恰恰是歲月所賜。心老了以后，往往會喜歡一些沉靜下來的東西，比如書法、繪畫，比如戲曲。
    因為不再有生活的節奏和韻律了，也漸漸失去爭先恐后去要什么的意味。人生到后來，是做減法了。一步步減去那豐碩的氣息，像瘦金體，只留下些風骨和枝椏就夠了，那風骨，卻更吸引人。因為隔著八百多年的煙塵與風雨，我仍然能感覺瘦金體的凜凜風骨。
    那是一個男人的心聲。
    他更愿意臣服于書畫之間的時間。那是屬于他個人的時間。沒有年代，沒有界限……他似乎早就料定了。其實，他一定會比別的皇帝更多的出現在后代的書中或者文人們的嘴中。因為文化，從來是穿破了時間這層膜，而且，年代越久，味道會越醇厚，越有氣象。什么東西一旦有了氣象，便離成大器很近了。
    因了宋徽宗，我偏愛著寥薄清瘦的瘦金體。又因為瘦金體，我更高看這潦倒的皇上。有的時候，恰恰因為不堪和潦倒，才創造出一個個文字或書畫里的奇跡，那些畫牡丹的人，永遠不會體味畫竹或畫梅的心境。潦倒，往往賜予人更高的靈魂品味和耀眼的光彩奪目，比如凡高，比如宋微宗。
    破掉了富貴之氣的瘦金體，就這樣支支愣愣地入了我的眼——異數①，從來就有著別樣的動人的美。無論是書畫、文字，還是人。
    （選自《中國散文家》2012年第2期，有刪改）,文章來自：愛師網
    瘦金體
    雪小禪
    瘦與金，仿佛貧窮與富貴，湊在一起，居然有一種別致的味道和氣息。
    是一個皇帝創造的一種書法體。
    但凡這種皇上，一定做不好皇上。果然，創造瘦金體的宋徽宗對書法和繪畫的偏愛，讓他淪為金兵俘虜。但正是心中這些對于書畫的熱愛，才使他在淪為俘虜時不至于落難到不堪的地步——人的愛好，在生死關頭總會拯救他。因為漫長的時光是無法打發的，這些愛好，可以與時間為敵。
    喜歡瘦金體，是因為喜歡它的個色。
    就因這叫法，分外有幾分落寞的荒意。
    像秋天長水。是寂寂的天空，有幾聲遠走高飛的大雁，其實是含著人世間最飽滿的情意的。遠的東西總是充滿了想象，而這瘦里，就有了山的寒水的瘦。這金里，又有了人世間最真實的沉重和亮色。
    第一次讀到這三個字，就被吸引了。三個字里，跌宕出一種極為細膩的光滑與個色感。只這兩個字聯系起來，衍生出多么孤零的一種情懷啊。
    再看字。真是瘦。絕非牡丹的肥膩，而是一枝清梅的瘦。枯而不甘。我喜歡那支棱出來的樣子，一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味。看著一點也不洋氣，甚至有些鄉土，可是，一腔子里的血全是清傲的。
    那份濃烈，那份傲岸，分外扎眼。
    也像宋徽宗這個人。偏偏不喜歡做皇帝，偏偏把心染在了琴棋書畫里。
    另一個皇帝李煜，南唐后主。把自己的一生交給了詩詞，一切如命，當然也會一江春水向東流。
    總覺得喜歡上文字或者繪畫書法的男子或女子會徒增一種莫名的傷感。于他的審美上或許是一種趣味的提升，于人生而言，并無多少益處。因為那樣會使心靈過早地進入陡峭地帶，過上一種看似平靜實則顛簸的生活。雖然人生會因此厚了，肯定了，更值得揉搓和拿捏了。可是，它們帶來的荒涼和皺折也一樣多。——這些人要比別人付出更多對時間的交待和對生活惘然的品味。
    就像瘦金體，看似鋒芒畢露，實則是人生的無奈全在里面。
    能在哪里張狂呢？除了在文字中。在日子中，不得不收斂，不得不從春到秋，從夏到冬。日復一日重復和交待的，其實是差不多的內容。
    那仿佛是經歷過時光淬礪的女子，逆境讓她一夜之間成長。被時光或打擊過的石頭、鐵或人，往往更加光彩奪目。很多時候，順境讓人慢慢就沉下去了，而逆境，一經時間打磨，卻可以散發出更加綺麗之光。即使是變得凜然了，突兀了，但那味道卻是格外不同了。
    人們很難記得歷史上那么多皇帝。但卻容易記得宋徽宗。金戈鐵馬是留給歲月塵煙的，一個書法體的誕生卻是永遠永遠的留下來了。盡管想起時恍如隔世，可是，知果看起來、寫起來，卻仿佛昨天。
    看過一個朋友臨摹的瘦金體，分外古意。
    卻覺得并不遠，仿佛可親可近的人。貼在臉上，有溫熱感，放在懷里，是那親愛的人。遠遠地看她寫，那中式的長衫，那手中的毛筆，仿佛都帶著一種闊綠千紅的誘惑。在少年，我是如何抵觸著中國文化，那么現在，我就有多么熱愛著它——你曾經反感的，或者隔閡的，在多年之后，也許會成為最親近的。這恰恰是歲月所賜。心老了以后，往往會喜歡一些沉靜下來的東西，比如書法、繪畫，比如戲曲。
    因為不再有生活的節奏和韻律了，也漸漸失去爭先恐后去要什么的意味。人生到后來，是做減法了。一步步減去那豐碩的氣息，像瘦金體，只留下些風骨和枝椏就夠了，那風骨，卻更吸引人。因為隔著八百多年的煙塵與風雨，我仍然能感覺瘦金體的凜凜風骨。
    那是一個男人的心聲。
    他更愿意臣服于書畫之間的時間。那是屬于他個人的時間。沒有年代，沒有界限……他似乎早就料定了。其實，他一定會比別的皇帝更多的出現在后代的書中或者文人們的嘴中。因為文化，從來是穿破了時間這層膜，而且，年代越久，味道會越醇厚，越有氣象。什么東西一旦有了氣象，便離成大器很近了。
    因了宋徽宗，我偏愛著寥薄清瘦的瘦金體。又因為瘦金體，我更高看這潦倒的皇上。有的時候，恰恰因為不堪和潦倒，才創造出一個個文字或書畫里的奇跡，那些畫牡丹的人，永遠不會體味畫竹或畫梅的心境。潦倒，往往賜予人更高的靈魂品味和耀眼的光彩奪目，比如凡高，比如宋微宗。
    破掉了富貴之氣的瘦金體，就這樣支支愣愣地入了我的眼——異數①，從來就有著別樣的動人的美。無論是書畫、文字，還是人。
    （選自《中國散文家》2012年第2期，有刪改）文章來自：愛師網
    [注]①異數yìshù：特殊的情況，例外的情形。
    11．文章是圍繞“瘦金體”展開的，請用簡明的語言梳理作者的思路。（4分）
    答：
    12．作者字里行間對“瘦金體”中“瘦”與“金”的內涵有著種種解讀，請一一點明。（6分）
    答：
    13．本文題為“瘦金體”，文中卻多次寫到宋徽宗、李煜、梵高，這樣寫有什么作用？請簡要分析。（6分）
    答：
    14．作品中，表達作者人生感悟的句子頗多，請結合文本，談談你對下面兩句作者感悟的看法。（8分）
    （1）這些人要比別人付出更多對時間的交待和對生活惘然的品味。（4分）
    答：
    （2）你曾經反感的，或者隔閡的，在多年之后，也許會成為最親近的。（4分）
    答
    參考答案：愛師網整理
    11．瘦金體是一種書法體；（1分）作者喜歡瘦金體的原因；（1分）品味瘦金體的種種韻味；（1分）結合宋徽宗，咀嚼多種人生況味，展示了中華古老文字的縱深淵源。（1分）
    12．瘦是貧窮，金是富貴；（1分）瘦是山寒水瘦、景色凄清，金是人世間最真實的沉重情意和輝煌亮色人生；（1分）瘦是書法字形清瘦，金是傲岸精神；（1分）瘦是外形鋒芒畢露，金是內在人生無奈；（1分）瘦是宋徽宗痛失帝王之位，金是其文字里的風骨長存；（1分）瘦是潦倒，金是高品味的靈魂。（1分）
    13．瘦金體是宋徽宗創造的，徽宗偏愛書法和繪畫，卻淪為俘虜，為這種字體增添了文化內涵，文章頓生傷感之意；（2分）徽宗、李煜同為傷感文人，同是亡國之君的形象，增添了文本對瘦金體的韻味解讀——“瘦金體，看似鋒芒畢露，實則是人生的無奈全在里面”；（2分）聯系梵高、徽宗，是為了印證作者的人生感悟——“潦倒，往往賜予人更高的靈魂品味和耀眼的光彩奪目”，從而深化了文章的主題。（2分）
    14．（1）這是從像宋徽宗這樣的特殊文人身上由衷的感悟，從政的失意、命運的坎坷、文人的多情傷感會讓他們的生活充滿更多的磨難，也會讓他們對生活有更多的感慨，從而使他們細膩的情感徒生更多的無奈惘然之情。（4分，意思對即可）
    （2）曾經反感或者隔閡的，是因為當時心境浮躁，或者是不知事物的真正價值所在，或者是只看到事物消極的一面，而沒有看到其積極的那一面。隨著年齡增長，心漸漸平靜下來以后，洗去鉛華，喜歡本真、有內涵的東西，充實生命。（4分，意思對即可）文章來自：愛師網
    7．簡析第⑩段中“染”字的表達效果。（2分）
    8．為什么說“這些人要比別人付出更多對時間的交待和對生活惘然的品味”？（2分）
    9．作者字里行間對“瘦金體”中“瘦”與“金”的內涵有著種種解讀，請分別加以歸納。（5分）
    10．分析末段在文中的作用。（3分）
    11．下列對文章理解不正確的兩項是（）（）（6分）
    A．第①段中“居然”有一種出乎意料的意味。
    B．作者第一次讀到“瘦金體”這三個字就被其中跌宕出的細膩的光滑與個色感而吸引。
    C．第?段中寫李煜是為了突出“瘦金體，看似鋒芒畢露，實則是人生的無奈全在里面”這一文化韻味。
    D．第?段通過順境與逆境對人作用的對比，突出逆境讓宋徽宗的瘦金體充滿了一種格外的味道。
    E．全文以“瘦金體”為主線串起全文，表達了作者對中國博大精深文化的熱愛與追尋這一主題。
    F．作者喜歡瘦金體，是因為它的叫法有幾分落寞的荒意。
    12．文中說“有的時候，恰恰因為不堪和潦倒，才創造出一個個文字或書畫里的奇跡”，請結合你的閱讀另舉一例（文中的除外）來闡明你對這句話的理解。（4分）
    參考答案：愛師網整理
    7.運用擬物（比擬）的修辭手法，生動形象地寫出了宋徽宗對于琴棋書畫的無限熱愛。（2分）
    8.因為命運的坎坷、人生的失意會讓他們的生活充滿更多的磨難與無奈，也讓他們對生活有更多的感慨，從而使他們細膩的情感徒生更多的無奈惘然之情。（2分）
    9.瘦是貧窮，金是富貴；瘦是山寒水瘦、景色凄清，金是人世間最真實的沉重情意和輝煌亮色人生；瘦是書法字形清瘦，金是傲岸精神；瘦是外形鋒芒畢露，金是內在人生無奈；瘦是宋徽宗痛失帝王之位，金是其文字里的風骨長存；瘦是潦倒，金是高品味的靈魂。（5分，寫出其中五點即可）
    10．卒章顯志，寫出了瘦金體具有動人的大美，表達了作者對這種大美的贊頌之情（2分）；并升華主旨，由文字到人，寫出所有破掉富貴之氣的事物都有動人之美。（1分）
    11．EF（6分）
    12．略（4分，其中例子恰當1分，理解2分，語言1分）
    本文來源：http://www.lsjse.com/gongzuojihua/97610.html
     
                    
               
    
                
    
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