[潛伏電視劇豆瓣影評]電視劇潛伏影評觀后感
在《潛伏》之前，我能回憶起來的最后一部全集收看的國產電視劇是《亮劍》，個中原因不細說，中國的電視劇的罪孽實在是罄竹難書。
《潛伏》很早就有人在推薦，后來有越來越多的人對該劇贊不絕口，但要不是前些日子出門旅行，有一天在賓館實在是閑極無聊，于是決定用《潛伏》來打發時間，可能真就又錯過了。當時看了前十來集，后來回家后用兩個晚上在線看完了全部劇集。中間有兩次差點放棄，一是翠平進城后那一段，覺得太磨嘰了，關于于則成和翠平之間的沖突反復地堆砌事例，有湊戲抻時間之嫌，這是國產劇的老毛病了，對涉及到家長里短的細枝末節總是不厭其煩。二是在劇情發展到中后段的時候，大概是晚秋搬到他們隔壁時，我又覺得劇情沒有推動力了，幾乎失去了繼續下去的動力，后來是謝若林這個人物挽救了我心中的《潛伏》，這個被丑化的人物將這一場你死我活的間諜戰超脫到一個新的境界，他身體力行地詮釋了沒有永遠的敵人，只有永遠的利益這個真理。
《潛伏》在中國是一個可以通吃的作品，不同的人可以從中得到不同的審美體驗，而且其中的情節和人物帶給人的可回味的東西很多。我覺得對于一部長篇的情節連續劇來說，成功與否在很大的程度上取決于劇中的人物是否能夠真實可信地生活在虛構情節之中，他的行為動機是否是否能夠符合他所歸屬的現實和心理邏輯，到后來不是編劇在規定他的行為和思維方式，創作者只是在給劇中人提供促成其最終行為結果的外因推動力而已，劇中人用他自然真實的反應來規定故事的走向。很多影視作品顯得虛假，很大程度上是因為劇中人的行為邏輯是編劇生硬地強加在他身上的，國產電視劇中這樣反人物邏輯的設置太多了，經常會讓我感到可笑。也只有人物的行為邏輯和反應真實可信了，這個人物才有被代入被分析被回味的價值。在這一點上，《潛伏》做得是比較成功的，至少在主要人物的命運走向上，沒有什么的大的紕漏。
其實仔細分析《潛伏》的情節就會發現，余則成得以存活是很僥幸的，他的運氣實在是太好，總是有同僚的內訌可以被他利用，總是有對手的弱點抓在他的手里，而且還有一個不愿意正視他的疑點的上司在和稀泥，否則以他竊取情報的猖狂程度，早不知道暴露多少次了。余則成所經歷的化險為夷，從邏輯推斷上，是可能的，但是或然率極低。其實也不想在這里給《潛伏》的情節糾錯，沒意思，這里人物塑造的扎實程度和信服力可以讓我忽視那些情節上的bug的。
總體來說，這是一個關于信仰的故事，劇中也很多地提到了這個詞。起初于則成的轉變是出于對愛情的追隨，覺察到國民黨內部的腐敗是一個很弱小的動因，后來秋掌柜咬舌之前說的那句“誰也不能戰勝我的信仰”應該是讓他懵懂地開始在道德的天平上又傾斜了一下的。不過信仰實在是一個太多空洞的東西，也不是一個可以速成的行為規范，我想左藍的死對于余則成來說的打擊不僅僅是愛人的遠離，還有被信仰拋棄的彷徨。其實到這里我無法再說服自己余則成是出于信仰而堅守自己的職責所在的，我想更大的力量是來源于一種成就感，也許還有那種追求刺激和享受謊言的精神訴求，所以他會因為他傳遞的情報而導致的后果而沾沾自喜，會不厭其煩地編織謊言設計圈套去挑撥離間，還會為自己下達上級并未要求他去實施的任務，每一次的化險為夷都會讓他更自信地站在精神和智慧的制高點上，面對驚慌失措的翠平，他習慣地說“我來想辦法”，而且他在心里也對自己說：“一定會有辦法的。”對于一個能夠充分認識和運用自己的智慧和膽色的男人來說，這種刺激是一種無法拒絕的誘惑，就像我們在電影中看到的偷竊成癮的江洋大盜一樣，物質需求是次要的，他們享受的是這個攫取和占有的過程。
按照定義來說，信仰就是貫穿在人的世界觀之中的一種意識規范，其實通俗一點說，信仰是一種自以為是的信念，只要是我認為對的并且我去相信和堅守它，就是一個有信仰的人。從這個角度來說，信仰這個詞本身是中性的，恐怖分子也都是有信仰的人。在《潛伏》中，我反倒認為真正的信仰戰士是李崖。李崖的信仰不僅表現在他的無欲無求、兢兢業業上，此人不貪污，不圖私利，就是想做一個優秀的特工，辦自己該辦的事，殺自己該殺的人。更為可貴的一點是，他并沒有余則成那樣的成就感做支撐，他的幾次行動在余則成的破壞下都失敗了，但他依舊鍥而不舍。甚至到了自己的政府已經日薄西山了，他還在為淪陷后的臥底做準備，我覺得他的意志要比余則成堅強得多。可惜的是這個人物的外在屬性在這部劇中被極大地丑化了，如果能拋棄建立在政治基礎上的道德審視，純粹從對立雙方兩大高手角力的角度去結構這兩個人物的關系，這部劇將具有劃時代的意義，那就真正成為經典了，當然首先要過審查那一關，我覺得導演在很多地方已經流露出了對這個人物的尊重，但無法深入，這也是可以理解的。其實做到現在這樣，觀眾也可以將因正面描寫內戰而有可能產生的不適感消弭掉了。
普遍的共識是《潛伏》中反面人物塑造都很成功，完全不同于以往中國同類題材影視作品的風格。吳敬中這個人物帶有更大的普遍意義，甚至可以直接折射到現實社會中來。其實緝捕共黨只是他身為一個保密局高官的職責所在，在一個廣義的道德范疇內來看，這沒什么錯，但是他有一個更世俗的信仰：“人不為己，天誅地滅。”在這個基準道德規范下，他的為官方式和領導風格讓我覺得很可以理解，這個人物在我眼中也具有了相當大的親和力。這是一個有道德缺陷但并非十惡不赦之人，敲詐穆連成，他用穆的漢奸身份來為自己做道德解脫，他器重余則成，寧愿充當這個可能的共黨間諜的保護傘，對于李崖后期籌劃的“黃雀計劃”他也是避之惟恐不及，他對局勢認得很清，只要從這個亂局中全身而退，一個生意上的親信和幫手是他對余則成的全部期望，是不是共黨他不關心。從這個角度上說，謝若林和吳敬中是異曲同工的，“明著是主義，其實全是生意”，在這一點上，謝若林比吳敬中走得更遠，雖然這個人物不可避免地被塑造成了一個惡棍，但這確實是個光彩照人的角色。
戰爭是政治的延續，其實歷史上任何黨派和主義之爭，最終都可以歸結為利益之爭，尤其是經濟利益之爭。西方人打清朝是為了販賣鴉片，希特勒發動世界大戰起初的目的是為了轉嫁國內的經濟危機，美國發動的海灣戰爭終極目的不過是一場石油爭奪戰……我相信只要有合適的出價，任何東西都是可以交易的，包括堅定不摧的信仰，只是看你能不能找到那個翹起地球的支點。謝若林也是這樣想的。一個中統特務，擯棄了黨派之爭，周旋于各方勢力之中進行情報交易，這讓我更加深入地認識了那場戰爭，其實這是《潛伏》中最具人性化的一個角色，也是最能昭示掩藏在血腥表象戰爭本質的一筆。戰爭是一場昂貴的交易，動用了大量的人力物力，最后都要在經濟上得到補償，從土地到金錢到資源到尊嚴。與其這樣，何不在開戰之前大家都坐在一起通過精確的實力對比來計算一下雙方勝率，最好有個可以量化的戰爭公式。當然這一點很難做到，因為至少在那個相對原始的常規武器年代，人的能動性對戰爭的結果具有更大的決定作用，而這是戰爭中最不確定的因素。可以說隨著歷史演進和戰爭機器的越發嚴密，戰爭中個體的人的作用越來越小，戰爭也越來越難打起來了，因為更多的是可量化的戰爭實力的對比，勝負可以被充分預估出來。如果一場戰爭對雙方都沒有勝負懸念，還有什么打的必要呢？那就該談判談判，該稱臣稱臣吧，頂多也就討價還價一下。如果懸念存在，那更沒法打了，因為肯定是勢均力敵，一打就是兩敗俱傷，對雙方都是毀滅性的。《潛伏》中謝若林最后的結局很悲慘，為余則成做了替死鬼，這只能說是一個道德審判的結局，我可以接受，但不認同。
《潛伏》從整體結構上來說，真正貫穿的主線其實是一個三角戀的故事（如果把晚秋也算上，那就是四角戀了），與感情相關的鋪排很多，一個精神伴侶，一個現實悍婦，感情糾葛與無間道風云結合得很好，孫紅雷和姚晨之間的化學反應也很爆棚，這是這部劇在敘事上很討巧的地方。悲情的結尾會令人感到惋惜，其實這本來就是美麗的肥皂泡，之前的光怪陸離只是為了強化最后肥皂泡破滅的悲劇力量，從看到余則成和翠平的甜蜜結合，就可以知道他們最后必然會迎來一個毀滅性的結局的，這是慣用的敘事策略，更何況還要突出革命者的犧牲主題。編劇在劇本上是花了心思了，從大的故事格局到人物塑造，直至小的道具細節的設計，該有的意思都有了，翠平那個幾次出現并最終炸響的手雷，還有關于學雞叫，不僅貫穿了人物的感情線，還對情節起到了關鍵性的推動作用。沒法再要求編劇再把故事講述更圓滿一點了，做到現在這樣已經不容易了，如果能在敘事上更洗練一些就更好了。
雖然習慣了美劇的節奏和信息量，《潛伏》仍然能讓我投入，覺得它還是有過人之處的。
自打迷上美劇以后，我就不大愛看國產劇了，目前我的國內劇集觀賞經驗還停留在《走向共和》和《亮劍》的階段——《士兵突擊》紅的那會，我正在追看Gossip Girl和Supernatural，也沒趕上趟——而且這快餐美劇（當然，如果把“快餐”認定為是缺乏藝術修養和思想內涵的話，那我認為這是對美劇的偏見，此處使用“快餐”主要是形容我看美劇的密集度）一旦看多了，就會對國產劇習慣性的提不起興趣。但是今年一部《潛伏》卻讓我又動了凡心，身邊的教授博士一致推薦不說，晚上吃大排檔聽大叔阿姨也在熱議此劇，一部電視劇如此的老幼皆宜、雅俗共賞，實在難得。所以，特地抽時間看了一遍《潛伏》（只看劇集、不讀原著），雖然沒有想象中那么完美，但確實也非同反響，而且我發現，在目前的電視文化生態圈里，《潛伏》是一個極特殊的多重鏡像文本，經由不同的觀眾群體解讀，已然呈現出截然不同的多重樣貌。
如果一部電視劇在時下的大眾文化中成為輿論焦點，那它一定是引發了城市白領和上班族的普遍興趣，因為這群人是如今大眾話語權的掌控者。這幫人寫博客、玩交友社區、整天修改MSN簽名，而且是畫報、周刊這些都市消費類平媒的主要消費者，一旦某部劇成了他們交談議論的中心，那我們就會感到整部大眾文化的輿論機器被開動起來，成批的生產關于這部流行劇集的各種資訊（雖然大部分是垃圾資訊）。《潛伏》顯然符合這個標準：我的研究生同學在追看這部劇，我的教授老師在談論這部劇，我瀏覽的網站論壇在討論這部劇，就連周末去小劇場都有人拿這部電視劇說事，簡直有點比豬流感還鋪天蓋地的意思。而白領和上班族們解讀一部劇集的時候，一定會跟職場的經驗勾連起來，這其實與主創的創作初衷無關，反正不管你演什么，他一定能從職場厚黑的角度來給你解讀。我看過《士兵突擊》的很多評論，跟《杜拉拉升職記》基本是同一個終極關懷。而《潛伏》則更契合了這種職場心理，看著余則成在站長的左右諂媚送禮、逢迎拍馬，談笑間就利用李涯和陸橋山的矛盾成功上位，玩弄整個特務站于股掌間，絕對是百年難得一遇的厚黑大師。余則成的心狠手辣、決絕果斷和冷靜沉穩早成了無數白領的職場教科書，深圳衛視甚至特別制作了《<潛伏>職場版》的特別節目，總結若干從《潛伏》中來的職場守則，《潛伏》之于白領的職業培訓作用，由此可見一斑。
除了職場上的勾心斗角，《潛伏》中的愛情戲分也很講究。其實國內目前最受歡迎的愛情類電視劇當屬韓劇，而韓劇中現在最流行的模式大都是“假結婚”的灰姑娘模式。《浪漫滿屋》《金三順》《兄妹契約》（假扮家人）等其實都是這個路子，總之是一個又帥又有錢的男豬腳遇上了一個各方面條件都困難點的女豬腳，然后倆人就因為各種原因“被迫”擠在同一個屋檐下，然后耳鬢廝磨之后，男豬腳逐漸從不屑、厭惡女豬腳到瘋狂的愛上對方，最后極大的滿足了一票大齡恨嫁女的心理。當然，女性本就比男性愛做夢，這類劇集的主力受眾肯定傾向女性，大齡小齡其實都無所謂。反觀《潛伏》，余則成與翠平的關系無形中也符合這個韓劇模式，翠平出身貧寒，不講究，是個鄉下打工妹；余則成飽讀詩書，整天小背頭中山裝，一副成功人士的做派。余則成心里原只有小資味十足的左藍，哪里看得上大腳大嘴的翠平？翠平一心想湊到余則成的身上去，好不容易哄他到一張床上，結果急得抓耳撓腮，余則成愣是沒這念想，后來索性撲到余則成的身上去，可余則成就是不雄起，更讓翠平倍受打擊。當然，最后余則成愛上了翠平，最后卻又與翠平相隔天涯，讓翠平一人帶著自己的孩子苦苦守候。余則成雖然有了晚秋相伴晚年，但這個結局卻不免仍讓人唏噓。而且余則成除了大特務以外，還是個情圣胚子，比起現在動輒搞一夜情的無良男人來，這個解放前的柳下惠顯然更有理由吸引當代女觀眾們的眼球。而某衛視也順應潮流剪輯了一個《<潛伏>家庭版》播放，更是生生的把這部諜報劇轉成了韓式愛情劇。
為什么要看歷史，就是“以史為鏡”這個字。看過去的事，歸根結底是為了映射到現在。由于眾所周知的原因，現實中的問題在大陸是不能直接反映到電視劇里去的，所以《康熙微服私訪記》要跑到滿清去反腐，《潛伏》也只能在解放前一個勁的揭露社會陰暗面。不過這樣看起來反而更過癮，隨便摘幾條劇里的對白：“沒有那點特權，誰還當官啊”，“沒有人情的政治是短命的”，“嘴上全是主義，心頭全是生意”，“黨國的訓導我研究了十年，最后得出一個結論：人不為己，天誅地滅”，特別是李涯那句“我運即國運”不知說到了多少熱血青年的心坎里。看著這樣的劇集，無數觀眾們一起揣著明白裝糊涂，其實挺好玩的。再說了，網上全是欺世馬和草泥馬縱橫馳騁，電視熒屏里也得搞得有意思的東東才能爭奪關注度不是？
當然，游戲都是有規則的。《潛伏》的根正苗紅不容置疑。在即將六十大壽普天同慶的今天，古裝劇、警匪劇、喜劇這些都不應景，但是《潛伏》這種諜報反特劇卻是生逢其時。不上網的老頭老太太們看著自己當年的創世神話再一次被呈現在熒屏上，肯定舒坦，這與意識形態的導向需要也是相吻合的。雖然各有各的理解版本，但自由主義者和高喊“中國不高興”的左派們卻在《潛伏》上各取所需，上上下下都很滿意，從而達成了對文本推崇的一致性，這無形中也給《潛伏》走紅的堅實了堅實的基礎。
這就很好理解了。孫紅雷在《梅蘭芳》里轉型塑造了知識分子后，這次在《潛伏》里乘勝追擊，演技提高是不爭的事實，照著個勢頭下去，孫紅雷成為華人一線巨星是指日可待的事。而姚晨自《武林外傳》以后沉寂了一段時間，這次終于找到了《潛伏》的爆發機會。姚晨本就是靠“郭芙蓉”成名的，這個角色與翠平有著異曲同工之妙，女游擊隊長簡直就是給她度身定做的，姚晨演起來既有鄧玉嬌的剛烈，又有大小S的頑皮，絕不輸于孫紅雷。而有了這兩位明星領銜，再加上沈傲君、吳剛等金牌配角的襯托，《潛伏》里的對手戲動輒火花四濺，觀眾們自然大呼過癮。
倒不是崇洋媚美，只是因為美劇的快節奏、懸念設置和精美的影像確實是值得我們學習的。總的來看，《潛伏》在這幾點上也很出色。相對于拖沓、注水等國產劇常見病，《潛伏》一環套一環，每一集都有扣人心弦的故事發生，而且結合了插敘、倒敘等敘事手法，突破了國產劇通常只會一根時間線捅到底的窠臼，這對于豐富觀眾的觀劇體驗多有裨益。至于懸念，《潛伏》中的生死危機都是命懸一線間，觀眾得揪著心為余則成擔憂32集，這是極難得的經驗，觀眾的遙控器一般不會中途換開。至于影像，《潛伏》有很重的室內劇的風格，看起來不丟分。當然這跟美劇已經與電影差不離的影像質量還是有些距離，有些場景看起來還是不免粗糙，但放在國產劇的行列中對比，《潛伏》已經相當不錯。此外，《潛伏》還是一部極有幽默感的劇集，翠平和余則成日常生活中的吵吵鬧鬧常看得觀眾們忍俊不禁，特別是那場二人私自拜天地的戲，不知讓多少看客前仰后合。這些幽默的喜劇戲分一來增添了本劇的生活氣息，二來又在結局處通過對比滲透出更濃厚的悲劇感，一舉多得。更要指出的是，《潛伏》中的幽默并不是廉價的滑稽和僅僅插科打諢的無厘頭，而是充滿智慧思考的幽默，這種幽默感在中國的影視人乃至整個文藝界中都是普遍缺乏的，能在《潛伏》中體現出來，自然使得劇集更加鶴立雞群。
總之，既討好了僵化桎梏的權力，又迎合了嘻笑宣泄的大眾；既有男性化的政治權謀，又有女人心的情意綿綿；既懸念迭出，又輕松愉快；既沾染著學究氣的知識分子品味，又不排斥純娛樂的感官刺激；既哄老人家高興，又逗小朋友開心——集合了如此多的優點于一身，《潛伏》不紅，天理難容。而西方衛視在經歷了《你的團長你的團》收視率掉得比股市還慘的烏龍大戲后，終于撈到了《潛伏》這根救命稻草，也算沒有徹底糟蹋寶貴的公共電視頻道資源吧。
1、是左藍？
左藍的出場讓人誤以為她是本劇的女一號，但她卻在十幾集的時候就犧牲了。左藍是余則成的真愛，他們的愛不是因革命工作的需要在漫長的工作中培養起來的，而是一個男人和一個女人內心純粹的愛。她是余則成走上革命之路的引路人，是他用生命追求的目標，但是卻最終也沒能走到一起。當他們再次相遇的時候，心愛的人身邊已經有了“夫人”，兩人的特殊身份也成了無法跨越的鴻溝。兩人真實的演繹了“世界上最遠的距離”。左藍的犧牲是為了掩護余則成，她冷靜的讓翠萍離開，然而她一走她就永遠的閉上了眼睛，但是至死她都不知道余則成與翠萍假扮夫妻的真相，呆著這個永久的遺憾犧牲了。
2、是翠萍？
翠萍本來是太行山的女游擊隊隊長，那種徹底的扛槍打鬼子的火爆妹子，只是因為余則成那偽造的檔案上有個鄉下的媳婦，組織上便把這個偽造的媳婦變成了“可以有”，她便從大山里來到大城里，成了“余太太”。翠萍本來承擔了《潛伏》里所有的“笑果”，她的一切都與隱秘戰線形成鮮明的對比。但是自從在共同的革命工作中對余則成情相系心相連之后，翠萍也就埋下了悲劇的種子。故事的最后，翠萍交了情報和金條，為了繼續掩護余則成她只能永遠困守太行，日日抱著女兒對山路遙望，然而那個她期盼的人永遠也不會回來了。舒婷那句“與其在懸崖上展覽千年，不如在愛人肩頭痛哭一晚”全面闡釋了翠萍的悲。
3、是晚秋？
也許沒幾個人覺得晚秋是悲情人物，但我不這么看。晚秋，一個小布爾喬亞，受過西方教育有一定文藝特長，但是父母早亡，收養在叔伯家。本來也許也是過著不愁吃穿的生活，但是人無法選擇生存的時代，在那個戰亂的年代，晚秋根本無法決定自己的生活。先是其叔伯和天津站站長為了自己的私心，想把她和余則成撮合到一起，那時雖然他是愛上了余則成，但余則成可是為了工作而虛情假意。后來叔伯逃往國外，為了不流落街頭，她不得不嫁給了倒賣情報的謝若林，這是一場悲慘收場的婚姻。因為知道了余則成的真實身份，差點被列為滅口的對象，好在余則成冒險把它送到延安，不過晚秋最后還是被組織上派到臺灣，成為了又一個翠萍。晚秋在時代的浪潮中是一朵真正的浪花，她無法把握和決定自己的命運，其實她本來只想嫁給余則成做個一般的妻子而已。晚秋——我的青春誰做主？
4、是余則成？
余則成，本來只是一個小人物，他也沒有什么解放全人類的崇高理想，只是希望抗戰結束后，能過上和平的日子，娶妻生子，平平常常。不過世事弄人，他的平凡理想卻沒能在那個不平凡的年代實現。當他走上隱蔽戰線，他的人生就真真正正的成了一個大舞臺，在臺上他不能做真實的自己，他要表演，甚至表演生活中的一切。當自己深愛的女人犧牲時，他甚至都不能表現出悲傷的神情，因為他是潛伏人員，他沒有資格表達悲傷，他只能傻傻的坐著。當他在機場再次與翠萍相遇，他以夸張的動作傳遞了信息，當翠萍的車漸漸遠去，他靜靜的佇立在原地，何其幸運在最后一刻他順利的傳遞了情報完成了最后的任務，并得知妻子尚在人間，又是何其不幸，因為他知道這將是最后一面。鏡頭轉換，當余則成望著與晚秋的結婚照，留下眼淚時，我們深刻體會到，潛伏人員，潛伏下來的不僅僅是身份，還有他們的情感。
5、是李涯？
李涯，即使是反派，也有委屈的淚水。如果不談“信仰”的不同，李涯的確稱得上“黨國”的好同志，他是唯一聰明到懷疑余則成的人，他是唯一鍥而不舍要追查出奸細的人。李涯也是全力以赴，忠誠到最后一刻，對自己的“信仰”無計代價的付出，并且也稱得上有勇有謀。但是這樣的一個人，卻總是換來無盡的失敗，打入共產黨內部卻被揪了出來，進入天津站以后又陷入與陸橋山的內耗，雖然后來取勝，但卻被余則成渾水摸了魚，懷疑余則成的真實身份，在二人屢次交手之后均以失敗告終，好不容易眼看與成功只有一步之遙了，可這一步邁出去，卻連性命也丟了。以李涯這樣有才干，有目標，又不遺余力去奮斗的人來說，最終只能含恨而去，也是很可悲得了。
《潛伏》真是2009年4月檔國產電視劇中的一匹黑馬！在前期沒做大肆宣傳、媒體沒做大量報道的情況下，完全憑著劇情的精彩和演員的精湛演技，得到了觀眾的高度好評，口碑迅速蔓延到了全國。
幾天的晚上看完了30集，中間沒有注意力分散或是犯困的時候。因為劇本寫的好、節奏掌握得不快不慢恰到好處，碟戰的劇情也是跌宕起伏，總會在觀眾心中掀起一陣陣驚濤駭浪，會不由自主的跟著劇中人物一起緊張、擔憂和思考。
故事中既有驚心動魄的特務之間的較量，又有令人揣測期待的愛情。如果說故事主線以心理和智慧上的“戰斗”為主，是鋼的一面；那么主角余則成和三個女人之間的情感牽絆，則是柔的一面。一剛一柔在劇中結合得天衣無縫，非常到位。
我認為《潛伏》的慢熱效應和后來居上造成的轟動（來自觀眾和媒體），歸功于幾個因素：
第一，精彩的故事情節
中國的碟戰劇不是沒出現過，但都是蜻蜓點水式的點過了觀眾的視線，很多外表包裝華麗，看似是鍋不錯的雞湯，可當你開始品嘗的時候卻嘗不到滋味。有時還會看到可有可無的情節，覺得是浪費膠片也是浪費觀眾的時間。而潛伏則把故事銜接得很緊湊，每一次智慧的較量前后鋪墊都很成功，情節流暢，不拖沓。在每次勝利之時，那叫一個痛快！佩服余則成的智慧五體投地。
第二，演員演活了劇中人物
無論是主角還是配角，演技都很精湛！讓人看著很真實，不做作，覺得他們就是那個年代人物的附體，表情、動作、談吐和氣質都演得非常貼切，不像很多戰爭戲里面那樣能看出來“演”的痕跡。人物架構也很豐富，里面每個角色單拿出來，都能品頭論