[失戀33天經典臺詞]《失戀33天》《人再囧途之泰囧》《致我們終將逝去的青春》……這一連串閃光的名字所代表的閱讀答案
閱讀下面的文字，完成8-10題。(9分)《失戀33天》《人再囧途之泰囧》《致我們終將逝去的青春》……這一連串閃光的名字所代表的，不僅是一部部受到熱捧的影片，更是一個個不朽的產業傳奇。有業內人士預言，中國電影的大片時代已經結束，小片時代正在開啟。但當下中小成本電影的“輝煌”，真的足以讓我們歡欣鼓舞了嗎？這兩年脫穎而出的中小成本電影，雖然在許多方面都可圈可點，但是尚未達到成熟的狀態，它的“輝煌”并不完全是本身發展的自然結果。自2002年張藝謀的《英雄》橫空出世，十多年間國產商業大片的發展，始終沒有突破“《英雄》模式”，在這種情況下，觀眾需要尋求一種“差異化補償”來調節日益疲勞的審美神經。中小成本電影質樸、清新、友善的風格，以及題材和故事本身的“接地性”，恰恰使它具備了這種補償功能。中小成本電影存在的重要意義，就是從電影生態上對商業大片構成補充。如果說對票房的追逐是商業大片的天然屬性，那么中小成本電影則應該與市場保持一定距離，更多地承擔藝術探索和藝術實驗的功能。但是，目前國產中小成本電影距離這一功能定位正漸行漸遠。2011年，《失戀33天》一炮走紅，將3.5億元票房狂攬入囊。2012年，《人再囧途之泰囧》再次刷新紀錄，創造了超過12億元的票房收入，讓人瞠目結舌。從那以后，如何復制和再造奇跡，如何以“低投入”獲取“高回報”，如何更大程度地激發市場潛能，諸如此類的問題卻成為了中小成本電影的核心關切。中小成本電影投入小、成本低，與商業大片動輒上億元的投入相比，其門檻要低得多，風險也小得多，理論上就使得各種類型、各種題材的作品都有較大的進入概率。同時，低門檻也為不同導演個人風格的發揮提供了可能，進而在風格上呈現多樣化特征。但現實情況卻是，商業化的取向，使得這幾年的中小成本電影大都跳不出愛情和青春的題材，幽默搞笑成了導演們一致的風格追求。當然，僅就目前來看，這種題材和風格依然受到市場的青睞。但是，這并不能保證它永遠都是市場的寵兒。在審美取向和審美需求越來越多樣化的今天，無論任何文化產品，企圖一種類型包打天下的時代已經一去不復返。題材的狹窄和風格的單一，導致中小成本電影的藝術想象力和藝術創造力正日漸萎縮。實事求是地說，中小成本電影之所以能夠在與商業大片的對決中華麗勝出，其中一個重要原因，是其鮮活的“接地性”。關注日常生活，挖掘小人物身上的故事，用平實、樸素的鏡頭語言表達出來，這就是中小成本電影的獨特魅力。但是，當幾乎所有的中小成本電影都把鏡頭對準了我們身邊的“飲食男女”，千篇一律地用一種近乎寫實的手法完成作品時，藝術創作的慣性就已經形成，“接地性”的優勢卻變成了“模式化”的劣勢。上述三個方面的問題，彼此勾連，環環相扣，構成了中小成本電影良性發展的主要障礙。其中的核心，是中小成本電影功能和定位的混亂。按照自身的邏輯尋找發展空間，是中小成本電影的當務之急，否則，它所危害的，不僅是中小成本電影本身，還有中國電影產業的整體發展。（選自《光明日報》2014年8月11日有刪改）8．下列對當下一些中小成本電影受到熱捧現象的原因，理解不恰當的一項是A．中小成本電影調節了人們對國產商業大片日益疲勞的審美神經。B．中小成本電影質樸、清新、友善的風格，以及題材和故事本身的“接地性”。C．中小成本電影瞄準了市場，極大程度地激發了市場潛能。D．中小成本電影比以往更努力地進行了藝術探索和藝術實驗。9．下列說法符合原文意思的一項是A．達到成熟狀態的中小成本電影這兩年獲得了讓人瞠目結舌的票房收入，在許多方面都可圈可點，創造了不朽的產業傳奇。B．中小成本電影與商業大片的區別，不只是一種投資角度的命名，而更是一種功能定位上的區分。C．目前中小成本電影的題材和風格呈現多樣化特征，與其能低門檻進入有關。D．當中小成本電影把鏡頭長久地對準了我們身邊的故事，“接地性”的優勢就變成了“模式化”的劣勢。10．根據文意，請簡要概括構成當下中小成本電影良性發展的主要障礙。(3分)答案
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