[無人機控制距離]距離控制在余華小說里表現為不動聲色的冷漠敘述閱讀答案
閱讀下面的文字，完成1～3題。①距離控制在余華小說里表現為不動聲色的冷漠敘述。余華筆下的世界是躁動不安的，暴力、死亡、癲狂、欲望、宿命等構成了余華先鋒小說永恒的母題。然而，余華的敘述方式卻是極為冷漠的，以至于余華被廣泛地認為“血管里流的不是熱血，而是冰渣子”。②布斯在其論著《小說修辭學》中，根據作者與作品的關系將小說的敘事方式分為人格化的敘述和非人格化的敘述兩種。人格化的敘述指的是作者或敘述人經常介入故事，在故事敘述中直接現身說法的敘述方式。與余華同時期或較早的中國當代作家采用的大多為人格化的敘述方式——傷痕和反思作家經常在故事中穿插自己的主觀評價或政治宣言。非人格化的敘述者則一般不介入故事，而是隱藏在幕后。現代作家尊崇的，是后一種敘述方式，他們認為加強逼真感的一個基本策略就是減少作者干預，隱藏敘述行為。正如布斯所言：“在任何情況下不要直接向讀者說話，避免寫任何會提醒他是在讀小說的語句。”巴赫金也說：“小說語言在不事模擬諷刺、不表譏笑的情況下，它也寧愿完全不帶任何情緒，只是冷靜地敘述。”③這種顛覆傳統敘事，冷靜、抽離的非人格化敘述被余華所繼承并推向極致。余華在創作談中寫到：我喜歡這樣一種敘述態度，通俗的說法便是將別人的事告訴人，而努力避免另一種敘述態度，即將自己的事告訴別人。即使是我個人的事，一旦進入敘述我也將其轉化為別人的事。我尋找的是無我的敘述方式……在敘述過程中，個人經驗轉換的最有效方法就是，盡可能回避直接的表達。余華所指的無我的敘述方式便是一種非人格化的敘述模式。作者退出了作品，作者與作品之間設置了一個第三者，這個第三者在講故事時，永遠“保持著那種冷靜、客觀、自制，對大痛苦與大悲哀無動于衷的外表，一副絕不悲天憫人的旁觀者逍遙姿態”。這個第三者自作陳述，而排除任何一種價值判斷，甚至除去一切帶有明顯情感色彩的語言。這種敘述的方式在當時的中國文壇上顯然是非主流的，余華正是通過這種無我的敘述方式向人們認可的傳統敘事手法進行挑戰。④余華先鋒小說中的敘述者具有中立性、公正性和冷漠性等明顯特征，無論所講述的事件是如何的殘酷血腥，他始終是平靜而沉著的。他以細膩的筆觸將一切的殘忍冷靜地刻畫出來。在《現實一種》中，敘述者細致地展示了山崗的遺體被醫生解剖的過程。在《古典愛情》中，敘述者繪聲繪影地敘寫了菜人被肢解的慘狀。殘酷的迫害幾乎成了余華小說的頑念，細節的冷靜描繪更加加重了殘酷的壓力。敘述者由始至終扮演的是一個置身事外、不動聲色的“局外人”，一絲不茍地記錄每一個不寒而栗的細節。他用一種很從容的節奏來正面敘述，沒有夸張，沒有渲染，一切似乎籠罩在一種祥和之中，但實際上卻發生了一個尖銳的反諷和二元對立：余華的敘述語言是平靜安寧的，但語言所包含的意義和事件是暴烈而混亂的。無我敘述方式的使用造成了形式和意義之間的嚴重剝離和斷裂，構成了小說內部的張力，而這種張力正是讀者在閱讀余華小說時感到極為不安的主要因素之一。余華正是通過敘述方式的革新顛覆傳統的敘述模式，同時也瓦解了讀者的閱讀習慣，使讀者在閱讀中對自己深信不疑的種種信念產生疑問，與作者共同面對這些困惑。1．從原文看，下列對“無我的敘述方式”的理解，符合文意的一項是（3分）A．盡可能回避直接的表達，讓作者退出了作品，在作者與作品之間設置一個第三者。B．讓第三者來講故事，不作任何一種價值判斷，除去一些帶有明顯情感色彩的語言。C．是一種非人格化敘述模式，敘述者隱藏在幕后，不動聲色地將自己的事告訴別人。D.是一種非主流的敘述方式，寫作者冷漠、殘酷、自私，距離的控制上較冷靜客觀。2．下列對原文思路的分析，不正確的一項是（3分）A．第一段先闡述距離控制在余華作品中的表現，接著總結余華筆下的世界及其作品母題的特點，最后指出余華作品的敘述方式是極為冷漠的。B．第二段從布斯對現代小說敘述分類入手，進而介紹了人格化與非人格化這兩種敘述方式，并引用相關言論對非人格化的敘述方式加以闡釋。C．第三段先指出余華是怎樣繼承并發展非人格化現代小說敘述模式，接著對在中國文壇一直處于非主流地位的這種敘述模式的內涵加以闡釋。D．第四段先概括余華先鋒小說中敘述者呈現的特征，接著引述事例對其作品敘述方式革新所帶來的作用如構成小說內部張力等方面加以闡釋。3．下列對原文內容的理解與分析，正確的一項（3分）A．在故事中穿插自己的政治宣言是人格化敘述方式的最主要手段，這種敘述方式要求作者和敘述人常常介入故事。B．現代作家大都認為，減少作者的干預，隱藏敘述行為是非人格化的敘述方式用來加強作品真實感的唯一策略。C．余華筆下躁動不安的世界與第三者沒有夸張、沒有渲染的不動聲色的冷漠敘述，形成了尖銳的反諷和二元對立。D．革新傳統的人格化敘述方式，能瓦解讀者的閱讀習慣，讓讀者對自己堅信不疑的信念生發疑問，從容面對困惑。答案1．A2．C3．C閱讀答案：
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