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    [郭明義的故事]電影《郭明義》觀后感
    
                
    
                    更新時間：2017-08-26    來源：事跡材料    手機版    
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    [郭明義的故事]電影《郭明義》觀后感5篇
    
電影《郭明義》觀后感（一）
    4日，我院黨委組織全院黨員觀看了根據郭明義同志先進事跡改編的同名電影《郭明義》，觀影過程中我們逐步走入郭明義同志的現實生活，他平凡而偉大的事跡深深感動著我們。
    郭明義，遼寧鞍山人，鞍鋼礦業公司齊大山鐵礦生產技術室一名普通的采場公路管理員，曾先后獲部隊學雷鋒標兵、鞍鋼勞動模范、鞍山市特等勞動模范、全國無償獻血奉獻獎金獎、是鞍山市無償獻血形象代言人。影片開頭，伴著隆隆的機車聲，主人公郭明義出場了，一身典型的施工現場工作服，用英文與一位外國工程師力爭一個技術問題。沒人會注意到一輛大型重機車的一個小裂痕，外國工程師對其監督下的機車質量之好深信不疑。在一片漠視中，郭明義堅持上報機車的質量問題，多次與外國工程師據理力爭，最終他的堅持與認真為企業挽回了損失…
    這是郭明義同志給我的最初印象，耿直、認真、堅持，他就好像生活在改革開放初期的老一輩人，那么執著、無私，和現代社會的放任、逃避、漠視格格不入。
    隨著影片的進程，我又了解到他熱心奉獻的一面。他幫助身患重病的小女孩籌集醫藥費，到航空公司乞求負責人幫助小女孩完成當空姐的夢想；他不辭辛苦，歷經3年時間為身患白血病急需換腎的小男孩找腎源；三次將家里的彩電送給村小學的孩子們；幾次將單位分房的機會讓給他人。郭明義他是妻子眼中的“郭傻子”因為他義務獻工、獻錢、獻血，15年來累計獻工15000個小時，先后資助180多名貧困學生讀書，參加了54次義務獻血和捐獻血小板；他是女兒口中的“千里眼”，因為他總能看到比自己家人更需要幫助的人，總能盡其所能幫助別人；他是鐵礦職工澡堂里的搓澡工，因為下班后總要在澡堂里忙活著幫工友們搓背，嘴里還不停講著捐獻造血干細胞的重要意義，鼓勵大家捐獻；他更是我們眼中的好黨員，因為他恪盡職守、無私奉獻、時刻牢記全心全意為人民服務的宗旨…
    影片的每一個場景都感動著我、觸動著我，讓我思索…我們生活在一個呼喚英雄的時代，而所謂英雄并非指那些我們耳熟能詳的見義勇為的“武林高手”，或是為國防科技建設做出貢獻的杰出人物，我們也呼喚在平凡崗位中默默奉獻、在服務群眾中書寫輝煌的普通人。甘于清貧、安貧樂道是中華民族最為推崇的美德，舍己為人、甘于奉獻是衡量一個人精神境界的重要標尺。如何對待自己的國家，看待自己的工作，看待黨員這一名稱，從根本上體現著一個人的思想境界。“向雷鋒同志學習”、“向郭明義同志學習”絕不只是一句空話，應當把它念在嘴上、做在手上、印在心里。
    作為黨員我們應將黨員的道德信念與人生的充實、快樂統一起來，將無私奉獻、助人為樂的精神變為使命、變為習慣性的生活方式，用我們自己的人生選擇和價值追求去詮釋“怎樣做黨員”這個看似簡單實則絕不簡單的問題。讓我們爭做播種者，將無私奉獻、全心全意為人民服務的精神種子傳播下去，讓一代代人收獲、讓一代代人繼承。
    電影《郭明義》觀后感（二）
    日單位組織觀看《郭明義》，讓我的心靈得到震撼。雖然故事并不復雜，可是郭明義言行舉止卻深深地烙印在我的心里，他的追求，正是當代弘揚核心價值觀的重要體現。毛澤東曾經說過：“一個人做一件好事并不難，難的是一輩子做好！”郭明義正是這樣的人，他的精神將永遠激勵著我們前進！
    影片中每一個場景都感動我，觸動我……腦海中總是浮現出他每次捐血的情景、為貧困孩子捐款的場景以及他的女兒每次回家只能睡在狹窄過道里的場景。他對別人的慷慨與對個人的清貧比起來顯得如此的耀眼，而他不求任何回報的行為更加折射出一名優秀共產黨員的杰出品質：共產黨員是無私奉獻的，共產黨員是助人為樂的，共產黨員是全心全意為人民服務的。郭明義的事跡，平凡而偉大。他的快樂源于他的付出，不是回報；他的幸福在于幫助可以幫助的每一個人，而不是得到別人的幫助。他雖然在物質上一貧如洗，但在精神上極大富裕，他的快樂是純粹的，他的內心是充足的。
    在充滿物質誘惑的今天，我們每一位工作者都要學習他關愛他人、無私奉獻的高尚情懷，學習他忠于職守、愛崗敬業的主人翁精神，時刻把黨的宗旨記在心里，立足本職，嚴于律己，服務好社會，在自己平凡的工作中創造出不平凡的事跡。
    電影《郭明義》觀后感（三）
    在當下熱鬧而喧囂的電影環境中，這部影片卻從容而樸實，一如其簡簡單單的片名《郭明義》——它來自一位有著30年黨齡的普通共產黨人的平平凡凡的名字。
    這部影片取材于真人真事，藝術化地表現了郭明義幾十年如一日，愛人如己，甚至愛人超己，無私奉獻的精神品質。在他先后獲得的部隊學雷鋒標兵、鞍鋼勞動模范、鞍山市特等勞動模范、中央企業優秀共產黨員、全國“五一”勞動獎章、鞍山市無償獻血形象代言人之外，這部電影為郭明義這樣一位普通但卻光彩照人的中國人、中國共產黨黨員樹立了一座樸素的豐碑。它像一面鏡子，讓每一位觀眾的靈魂得到震動，也讓我們各種“皮袍下的小”更加無地自容。
    影片中由侯勇扮演的郭明義，無論是外形、氣質、行為，都最大限度地還原和接近了生活中的郭明義。那性格的軸，那笑容的憨，那心腸的熱，那生活的簡單，那語言的通俗，都為人物塑造提供了堅實的基礎。而影片也沒有過多地去追求戲劇性的沖突，虛構大起大落的情節，渲染大悲大喜的情緒，而是老老實實地選擇了郭明義生活中各種感人的事跡，用從容的手法還原出來，用生活本身的樸實來打動觀眾、感染觀眾。無論是他作為“業余”翻譯向外國公司討回賠償，還是幫助白血病少女獲得新生；無論是他三次將自家彩電送給別人，還是將一生中工資的一半都資助了他人；無論是他20年獻出超過自身血量10倍多的鮮血或是先后資助180多名特困生，每一個看似平凡的行為、看似細小的事情，都不動聲色地托舉出一個像金子般閃亮的靈魂。這部影片是《闖關東》等著名電視劇的編劇高滿堂先生的編劇作品，盡管這類影片創作不可避免地會受到“英模”話語體系慣性的某些制約，但是影片已經盡可能還原出生活的質感。而它的美學意義也恰恰體現在，當生活能夠打動你的時候，尊重生活就能打動觀眾。過多的技巧性修飾、過多的因果邏輯演繹出的戲劇沖突，常常讓本來感動人的生活變成矯情的故事。
    這部影片，對于郭明義的性格、心理的內在性揭示雖然不夠充分，但是卻用大量“無私奉獻”的事跡，串聯起郭明義的日常生活，同時也通過郭明義的家庭關系、社會關系展示了他樸素的價值觀。當別人以為他瘋了、傻了的時候，他嚴肅地提醒對方：你雖然有20年黨齡，但也許你已經20年沒有看黨章了吧？當孩子問他為什么總能發現比自己家庭更困難的人的時候，他淡然地回答，只要心里有，就能看得見；當妻子責怪他對家庭照顧太少對別人關心太多的時候，他會略顯慚愧地回答，看到別人比我們更苦更難的時候，我總不能把頭扭過去，裝作沒有看見吧？……他的價值觀就是這樣樸素，一方面是一種道德關懷，愛人如己；一方面又是一種政治信仰：做一個共產黨員，就要能夠讓人看得出來！現實生活中，一個共產黨人是否能夠被群眾看出來，看出來他是否在全心全意為人民服務，對于中國共產黨的先進性來說，既是最基本的也是最嚴肅的考驗。在革命年代，成千上萬的先烈用生命和鮮血的代價換來了中國共產黨的歷史合法性，而今天，無論是黨的各級領導干部或是郭明義這樣的普通共產黨人，將如何用我們對待利益、對待名利、對待人民的態度、方式和行動，來體現中國共產黨為人民服務的宗旨，郭明義提供了一個范例。從這個意義上說，這部電影仿佛明鏡高懸，“只要心里有，就能看得見。”
    《郭明義》由主旋律電影的“金獎導演”陳國星執導。與陳國星導演的主旋律影片的一貫風格相一致，這部影片在劇作風格上雖然樸實無華，但是卻并沒有選擇紀實語態的敘述，而是選擇了一種常規戲劇的影像風格。畫面優美、構圖完整、鏡頭流暢、節奏緊湊、聲畫互動，共同構成了一個制作精致、氛圍渲染充分的藝術世界。影片中多次出現的那座宿舍樓，如同生活中郭明義一家3口人至今還居住的鞍山市千山區齊大山鎮，一個上世紀80年代中期所建的不到40平方米的宿舍，其建筑的外形，如同一個人字，既增加了畫面的造型感，同時也成為一種符號：正是這些生活在宿舍樓里的普普通通人，支撐起了一個堅韌的沐浴在朝陽中的大寫的人，他們感動中國，更應該感動曾經在黨旗下舉起拳頭莊嚴宣誓的每一個中共黨員。
    電影《郭明義》觀后感（四）
    看完電影《郭明義》，人們會覺得，一個時期以來一些電影里缺失了的精神和靈魂，終于回來了。
    以郭明義為人物原型，在真實生活及經歷的基礎上再創作，拍攝一部電影，其實是很困難的。面對這樣的題材，創作者們以郭明義捐款助學、幫助孤寡老人、56張“精神存折”等一系列故事為敘事線索，又設置了一條主線，就是他幫助患白血病的女孩苗苗尋找配型，圍繞糾結其中的金錢、生命、家庭等種種矛盾，展示人物的精神風貌，深刻展現了郭明義豐富而美善的內心世界和堅定的人生信仰，真實地藝術化地反映出他崇高的價值觀、幸福觀，他的高尚境界和博大情懷。
    扮演郭明義的演員侯勇說，他們是要用郭明義的幸福觀打動電影觀眾。“幫助別人時他很快樂，那是一種非常單純的幸福感。現代社會人們忙著賺錢，幸福指數很低了，但是郭明義沒錢，卻活得很幸福。”有報道說，鞍山市第十一次黨代會代表們有幸先睹為快，很多人看完片子，已是淚流滿面。
    為什么一部電影能夠這樣感人？
    有媒體說，《郭明義》感人是因為它真實。就像導演陳國星說的：“這是真人真事兒，沒有宏大敘事，卻帶給觀眾更多的感動和更大的震撼。”真實，是我們這個時代和社會對于電影美學品格的最基本要求，然而，更高的要求是在“真”的基礎上怎樣凝練和表現出“美”與“善”來。
    要想到達這樣的藝術境界，一定要精心塑造人物。電影藝術是人的藝術，在一部電影里，再也沒有什么能夠比人性的真善美能夠更加震撼人的思想，感染人的心靈了。而塑造人物的藝術功力，則全在于是不是能夠塑造出“這一個”來。所謂藝術典型的“這一個”，是黑格爾美學思想里關于藝術作品中人物形象的典型理論的一個重要發現和規范，要義是，“這是一個人！高貴的人格的多方面性在這個人身上顯出了它的全部豐富性。”
    郭明義毫無疑問是一位當代“英模”。但是，影片中的這個郭明義又是一個“英模”藝術典型的“這一個”。電影文學家和藝術家們的成功描寫，使得人格的多方面性在郭明義這個“英模”身上顯出了它的全部豐富性。他們將人物命運與時代相結合，在時代大背景下展現出蘊含在“英模”身上的世俗與偉大來，塑造出來郭明義這個“英模”的藝術典型的“這一個”。比如，在外面，郭明義一身光輝，在家里，他同樣有真摯感人的夫妻情愛和父女親情，同時也還有油鹽醬醋茶的日常瑣事。
    電影《郭明義》用了很多的畫面語言。郭明義正像毛澤東描述的，是“一個高尚的人，一個純粹的人，一個有道德的人，一個脫離了低級趣味的人，一個有益于人民的人”。身邊人的所有問題，都能夠引起他的高度重視。郭明義都把這些問題看作是自己責無旁貸的天職，始終懷著一腔純真的情感，在自己力所能及的范圍內想方設法幫助別人。這是什么？這就是崇高！郭明義的銀幕形象就真的像孫中山說的，是在“養天地正氣，法古今完人”了！也真的就是毛澤東說的“不為名，不為利，不怕苦，不怕死，一心為革命，一心為人民，完全、徹底地為中國人民和世界人民服務，對革命無限忠誠，為人民鞠躬盡瘁”了！于是，我們看到了，影片中，郭明義具有的偉大的精神，高尚的行為，人類共同崇高的美德，釋放出來的是撼人心魄的光華，形成的是催人奮進的力量，鍛鑄成的正是真善美的輝煌。創作者成功地塑造也成功地釋放出來的，正是這個人物一身的震撼人也感染人的人格魅力！
    有了“這一個”郭明義，有了這樣的“郭明義精神”，我們真的可以說，一個時期以來被人詬病的缺失了精神和靈魂的電影，終于帶給我們廣大的電影觀眾一些亮色了，原本就應該包蘊著的富含的精神和靈魂，終于又回到電影里來了。
    對于我們一些曾經迷失了的電影文學家和電影藝術家們來說，這樣一種電影精神和靈魂的回歸，說難，其實也不難。電影《郭明義》的借鑒和啟示就在于，創作的時候，技巧固然重要，決定一切的也還是我們的高尚的境界和博大的情懷。《郭明義》劇本幾易其稿，在修改到第八稿時才決定開機。劇作家高滿堂在劇本中著意刻畫的就是郭明義平凡的卻無垠的大境界。高滿堂理解，“他是一個普通人，卻有著常人沒有的情懷。別人不相信郭明義能33年如一日的踐行雷鋒精神。但郭明義說‘我就是做黨章中應該做的事’，這是最觸動我創作沖動的地方。”高滿堂坦言，要寫好郭明義并不容易，他是活生生的人，就在我們身邊，他的言行舉止不能夸張，要讓人信服，還要讓人感動，理解他的信仰和幸福觀，并要感染到每一個人。
    電影《郭明義》觀后感（五）
    我們身處一個需要英雄而又英雄輩出的時代。在這些人們耳熟能詳的英雄人物中，有為國家經濟發展、國防建設、科技創新做出特殊貢獻的杰出人物，也不乏在平凡崗位默默奉獻、在服務群眾中書寫輝煌的普通人。遼寧的郭明義無疑屬于后者，他只是鞍鋼集團礦山公司齊大山鐵礦生產技術室采場的一名公路管理員，但他的先進事跡一經宣傳迅速在全社會引起強烈反響，就在于這個有著金子般品德的人可敬、可親、可學，他與我們尋常在街頭巷尾碰到的人沒什么兩樣，普通得像我們日常生活中隨處可見的人一樣毫不起眼，但他的精神品格和道德操守，他的價值取向和價值追求深深感染和打動了億萬人民。
    將這樣一個有著廣泛社會影響的英模人物搬上銀幕，是群眾的期盼、社會的呼喚，是當代文藝工作者義不容辭的職責，必要性緊迫性顯而易見，關鍵是如何進行藝術呈現、如何展現出郭明義精神的內涵，從而產生預期的效果，這是最令每個關心郭明義題材文藝創作的人牽掛的問題。看完影片《郭明義》，人們松了一口氣。看得出，影片創作嚴格遵循藝術規律，有著明確的思路、清晰的理念，其創作在忠實于主人公郭明義的先進事跡的基礎上進行，善于調動各種藝術手法開掘主人公的精神世界，著眼于彰顯這位當代英雄的楷模作用、示范作用和價值引領作用。看得出，其拍攝緊緊抓住郭明義這個產業工人一員的精神實質，立足準確把握和詮釋一個普通人不凡的精神品格，深刻挖掘他決心持之以恒地做一個好人的內在動因，影片所成功塑造的郭明義形象，對于目前這樣一個價值選擇多樣多元，價值標準容易偏移，價值尺度不時變異的現實，無疑具有振聾發聵的引領作用。影片通過幾組極富代表性意義的具體故事，形象地展示給人們，郭明義幾十年如一日地以自己的實際行動光大著我們民族幾千年來歷久彌新的傳統美德，他身體力行，不遺余力地實踐著、體現著社會主義制度下人際行為的新規范，在這個從不說大話的人身上，一個共產黨人的先進性被發揮得淋漓盡致。他是個把道德信念的堅守與人生的充實、快樂、幸福統一起來的人，是把助人為樂變為使命、習慣和生活方式的人，他用自己的人生選擇和價值追求，有力地啟示著人們認真思考“怎樣做人、為誰活著”這個看似簡單實則絕不簡單的問題，引導著人們深入思考怎樣更好地實現自己的人生價值。
    如何對待自己的國家，如何看待自己的工作，從根本上體現著一個人的思想境界，以國家的利益為重，自覺把自己的本職工作與國家的發展聯系起來，這是當代中國人在跟隨祖國走向偉大復興道路上最值得珍視的價值選擇。影片《郭明義》首先從主人公的價值選擇入手，以寫實的手法濃墨重彩地表現了郭明義在任何情況下都以國家利益為重，敬業奉獻、時刻準備舍小家為大家的價值追求。郭明義日復一日地沿著道路延伸的方向走上自己的崗位，他在辛勞的工作中得到無窮樂趣，工作給他帶來的滿足增強了他作為一個公民的責任感、使命感和自豪感。他的嘴里不曾有過豪言壯語，但他所做的一切表明他甘愿在時代進步的熔爐里錘煉自己，通過電影看得出他立志為實現國家富強、民族振興、人民幸福獻出自己全部智慧和力量。他以自己的勞模父親作為第一榜樣，全身心地做好本職工作。工作在他眼里沒有高低貴賤、重要次要，他干一行愛一行，總是踏踏實實地從每件小事做起，在普通工作崗位上發出光和熱。他在當翻譯的時候全心全意，為國家挽回了10萬美元的損失。組織上安排轉崗他二話不說，而是以“甘當礦石”的奉獻精神對待礦山公路管理員這份工作。他風雨無阻、吃苦耐勞，關鍵時刻能夠挺身而出捍衛國家和集體的利益，真正做到了把個人遠大理想與日常生活、平凡工作完美統一起來。在我們這樣一個張揚個性、彰顯個人價值的時代，如何處理好個人與時代、個人與國家的關系，影片《郭明義》為我們無疑提供了形象的范本。
    助人為樂、甘于清貧，是中華民族最為推崇的美德，能否安貧樂道、善于舍己為人，是衡量一個人精神境界的重要標尺。影片《郭明義》以細膩的手法展示了一個工人以實際行動接力傳承雷鋒精神的崇高境界，熱情弘揚了郭明義助人為樂、以苦為樂、“追求純粹”的價值觀。郭明義家徒四壁、兩袖清風，將自己的物質生活享受降到了最低。從影片我們可以看到，郭明義總是發自內心地做每一件好事，他把幫助別人得到的快樂當成自己的最大快樂，最讓人欽佩之處在于能夠自覺地把道德完善與人生的充實、生活的快樂和家庭的幸福統一起來。在他那里，助人為樂不是偶一為之的權宜善舉，而是自己的使命、習慣和生活方式。女兒郭瑞雪說他總能看到生活得不如自己的人，是的，他歷來不以善小而不為，眼睛最見不得貧困的人、生病的人、不如意的人。他看到生活得不如自己的人就坐立不安，就要下決心想方設法去幫助。郭明義把應該得到的住房讓給比自己更困難的同事，他為社會上自己相識的、不相識的人無私地送去溫暖，他助人為樂，以能夠幫助別人為最大幸福，他堅信奉獻使人快樂、助人使人快樂，影片十分形象地引導人們正確認識什么是真正的幸福、如何去追求真正的幸福。影片還具體展示了郭明義幾十年如一日的堅持和恒心，這才是最可貴、最了不起的，比如，他每天都提前兩個小時上班，15年中累計獻工15000多小時，相當于多干了5年的工作量。1990年以來，他堅持20年無償獻血，累計獻血6萬毫升，相當于自身總血量的10倍。他累計捐款十幾萬元，花3年時間為一個素不相識的白血病患兒尋找合適的配型，他在這些善舉中獲得巨大精神滿足。影片《郭明義》是安貧樂道、助人為樂幸福觀的一曲嘹亮頌歌，它能夠形象地引導人們正確認識幸福的含義、追求博大的幸福，也啟迪我們以自己的愛心和善舉，在幫助他人、溫暖他人中找到真正的快樂、獲得人生的美滿。
    影片《郭明義》的創作對當前精神文化產品的創作生產也有著不可忽視的引領意義。我們通過流暢的情節、講究的畫面感受得到影片創作態度之異常嚴謹。劇組是一個工作作風非常扎實的創作團隊，為生動表明郭明義身上所體現出來的“思想富有是真富有，精神崇高是真崇高”的內涵，主創人員堅持深入生活、深入礦區，在鞍山廣泛尋訪英雄足跡、大量接觸干部群眾，不斷走近郭明義、走進他的內心深處，不但積累了大量素材，受到深刻洗禮啟迪，也極大地激發了出精品的使命感和責任感。劇組全體演職員精神飽滿、齊心協力、不怕苦累，克服低溫嚴寒、時間緊迫等不利因素，以郭明義精神拍攝《郭明義》，拍攝期間涌現不少感人的佳話。影片的拍攝還實現了集中國內一流創作力量與調動當地杰出文藝人才的有機結合，實現了對全國各地編、導、演等多方面創作資源的有效整合，特別是匯聚了以陳國星、高滿堂、侯勇、馮遠征等為代表的優秀影視人才，為確保影片的成功打下良好基礎。拍攝取材于在世英模人物的影片，目前尚無多少可資借鑒的現成經驗，《郭明義》劇組知難而上、迎接挑戰，整個創作堅持從生活出發、從郭明義本色出發的理念，堅持再現生活、高于生活的現實主義原則，善于通過具體藝術細節強化和完成郭明義形象的塑造。影片沒有為了突出郭明義的高尚故意設置過多的矛盾沖突，而是著力從一件件小事入手具體展示郭明義的道德品格和價值追求。影片把追求細節的真實與人物性格的真實、情感的真實統一起來，不人為拔高、不刻意虛構，在一定程度上克服了以往英模題材作品模式化、概念化弊端。影片節奏舒緩流暢，風格沉穩細膩，表演不溫不火，堪稱蘊涵豐富、感人至深，為引領現實題材尤其是英模題材文藝創作提供了不少有益的啟示。
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