關于電影大浪淘沙觀后感【三篇】
觀后感，就是看了一部影片，連續劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。以下是小編整理的關于電影大浪淘沙觀后感【三篇】，歡迎閱讀與收藏。
電影大浪淘沙觀后感篇1
《大浪淘沙》1966年已經被定調為“嚴重歪曲革命史實”的“反革命”影片和“十大毒草”影片之一，被迅速查封，不準公開放映。導演伊琳被劇組某些風派人物揭發批判，其實這部與陶鑄本人絲毫沒有關聯的影片，卻硬被說成是為陶鑄歌功頌德、樹碑立傳。
導演硬被說成是陶鑄暗授機宜的內線人物，慘遭批斗。“____”運動轟轟烈烈、大張旗鼓地開始后，身體瘦削羸弱的伊琳臥病在床，他當時受到的嚴重打擊，使他的身體健康遭受到了極大的摧殘，體重還不到一百斤。可是，當權領導和造反派卻全然不顧，冷酷無情地把骨瘦如柴的伊琳，還是趕到了英德勞改茶場，去接受重體力的勞動改造。直到1972年的秋天，伊琳才得以返回廠里，但廠里堅決拒絕接收組織關系，其檔案只好暫時放在省文化廳。情形有所好轉后，伊琳強烈地表示在廠工作的愿望，并親自主抓了描寫葉挺的《白馬將軍》和《革命母親李麗英》、《橫空出世》等劇本，都因各方面的排斥，而未能搬上銀幕。但他還是壯心不已，幫助導演劉欣拍攝了根據《漁島之子》改編的兒童故事片《小螺號》、指導于得水導演了粵劇戲曲片《沙家浜》等。
1979年，蔡輝廠長傳達上級的命令，任命伊琳擔任珠影廠副廠長，此時，已經64歲的伊琳已在“____”中折磨得身體難以支撐，當羅戈東副廠長前去看望重病在床的伊琳時，他激動地抓住羅廠長的手說:“我們曾經去上海找朱道南、于炳坤，修改《大浪淘沙》的劇本，現在總算有了結果，我們再來一次合作，再拍一部故事片。”這是伊琳投入工作激情的自然迸發，也是他的臨終遺愿。當年11月27日，瘦弱的伊琳便告別了人世，姍姍來遲的任命，最終使伊琳抱憾而去。
?一部《大浪淘沙》，一段中國電影在殘酷年代中的曲折史。然而，電影藝術的步履，卻永遠是那么的匆忙而奮進!
電影大浪淘沙觀后感篇2
《大浪淘沙》這部電影很古老了，但是很經典。影片通過四位結拜兄弟的不同道路，真實地反映了第一次國共合作時期的歷史。
故事的大概內容是：1925年，知識青年靳恭綬、顧達明、楊如寬因不滿黑暗現實，逃離家鄉尋求出路。途中他們救起逃婚的余宏奎，四人結盟為兄弟，來到濟南進了山東第一師范學校。靳恭綬認識了共產黨員趙錦章老師，而余宏奎得到了國民黨員薛健白老師的賞識。他們四人在老師的啟發教導下，時常秘密在一起，讀進步書籍，談革命道理，開始接觸革命活動。在這期間，他們還結識了兩個女學生：謝輝和劉芬。隨著革命高潮的到來，趙錦章同他的愛人、共產黨員宋珠萍一起轉移南方，參加了北伐軍。靳恭綬等六位同學在濟南積極聲援北伐。一次在與反動軍警的搏斗中，靳恭綬表現得很勇敢，余宏奎則十分怯懦。北伐軍攻克武漢后，六位青年懷著激情趕到武昌。在大革命浪潮的沖擊下，由于出身、經歷和志向不同，他們各自走上了不同的道路。余宏奎投靠了在35軍當參謀的薛健白，楊如寬為了個人的藝術愛好，參加了北伐宣傳隊，靳恭綬、顧達明、謝輝和劉芬投考了中央軍事政治學校。不久，靳恭綬、顧達明被分派到長沙軍分校受訓，與他們的老師，現任軍分校教官的趙錦章重逢。
1927年5月，上海“四?一二”政變的烏云刮到長沙、武漢，一貫偽裝革命的國民黨右派薛健白帶著余宏奎等潛往長沙策反。一天，余宏奎遇到顧達明、靳恭綬，他想利用顧的忠厚，摸清軍分校共產黨的情況，遭到了對方的斥責。顧達明和靳恭綬立即將情況報告趙錦章。趙預感到將有行動，一再向領導提出積極防御的建議，都遭到了右傾投降主義的反對。叛亂的馬日事變終于在長沙發生了。反動分子也在軍分校制造事端，企圖清洗軍分校的革命力量，他們大肆搜捕軍分校的共產黨員。已經加入共產黨的靳恭綬、顧達明奮不顧身救出趙老師。他們牢記趙錦章臨死時的囑咐，懷著滿腔悲憤回到武昌，通過宋珠萍找到了黨組織，與謝輝、劉芬一起，在黨的領導下，經受住了嚴峻的考驗。而楊如寬在北伐失敗以后，于悲觀失望中當了逃兵。1927年7月，武漢叛亂的前夕，匯集在武漢的革命力量在黨的領導下轉移農村，消滅了攔路截擊的反動武裝。靳恭綬、顧達明槍決了叛徒余宏奎，跟隨革命隊伍，參加了同志領導的秋收起義，走與工農相結合的道路，在革命的風浪中繼鍛煉成長。
電影大浪淘沙觀后感篇3
前段時間,我曾為某震驚全國的突發事件寫過篇帖4102子，沒想到在各大論壇發表后1653只有三個結果，一是鎖帖，二是封帖，三是根本不放出來，即便收藏在自己的博客里，也被管理員給偷偷刪掉了。眼見辛辛苦苦寫的帖子落這種下場，直氣得我大熱天里手腳冰涼。想來想去，直到今天我終于大徹大悟，我蟲蟲在這里向各位斑竹鄭重承諾：“從今以后再不寫此案的任何帖子，其它任何帖子也決不出現涉案人的姓名。”
今天寫的帖子和這事件就一點關系都沒有了，是想和大家探討一部著名的革命傳統教育電影，算是一篇影評吧。這部電影也許很多人都看過，是以前珠江電影制片廠的《大浪淘沙》，電影里的主人公叫靳恭綬，是民國時山東的一個農民青年。電影剛開始的時候，正是他逃命在外之日。
原來他的父親和當地的地主有某種債務糾紛，因他父親到期未還，和地主發生了爭執，也許是地主要債要得急了點，也許是靳老爹心路窄了點，到了晚上靳老爹居然上吊死了。氣得靳恭綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的!”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時咬牙切齒地說道：“當晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了。”
從此他浪跡江湖，結識了幾個類似的江湖朋友，悠閑之中還認識了謝暉、劉芬等漂亮MM。經謝暉介紹，幾兄弟一同去濟南報考了軍閥張宗昌的公費師范學校。張宗昌雖說是大字不識的軍閥，卻對知識分子格外敬重，學費全免外，還全額資助師范生讀書。說來也怪，這種學校不僅連我們現在政治審查都沒有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對人家感恩戴德了吧。可是恰恰相反，靳恭綬業余時間除了和漂亮MM謝暉談情說愛——“談人生，談理想，談宇宙”以外，都花在各種反對軍閥的政治活動上，甚至多次組織參與反對當局的油行四威，每當與前來驅散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時候，他總是沖鋒在前。最后這幾個人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了湖南報考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業，直到跟著毛主席上了井崗山。
影片從未對靳恭綬因債務糾紛殺人的事情有過任何指責和歧視，也不提倡什么“殺人償命”、“依法治國”、“普法教育”，更未象現在某些自以為自己多么理性網友那樣，動不動就很麻木地樣子說什么：“凡是生命都應該珍惜”，“為什么不去尋求法律途徑解決啊?”要求被壓迫者單方面去體諒壓迫者，以換取所謂的“和諧”。相反，這部影片卻用這樣一個個情節證明了一個偉大的道理并大為贊揚，那就是“哪里有壓迫，哪里就有反抗!”以此說明靳恭綬作為勞動人民的代表，天生覺悟就那么高，用刀子去處理債務糾紛，去報仇，處理得很對!
除了他的結義三弟余鴻奎而外，影片中幾乎所有角色都接受靳恭綬這么做，認為這么做“很正常啊”。只有那被塑為反面角色的三弟余鴻奎在和靳恭綬吵架時，忍不住罵了他一句：“殺人犯”。而靳恭綬被罵時不僅不懺悔，反而覺得受了污辱，反而覺得自己理直氣壯，氣得兇相畢露，動手打了余鴻奎一拳。最后這個反對報私仇的余鴻奎在影片當了叛徒，被兄弟們打死，而當過殺人犯的靳恭綬從未為那些被他殺掉的人去抵命，因為他后來已經從政了，刑事責任一筆勾銷。
靳恭綬在影片中被塑為英雄，可見，因一些小事去殺人放火報私仇，起碼在舊社會，乃至在拍攝該影片的上世紀六十年代，無論是民間還是官方，都是廣為傳頌并廣為提倡的，是一種英雄的象征。我就不知道這事情要是發生在現在，民間和官方是怎么看的?是否也一致認為，在受到冤屈時可以不經法律途徑自己殺人解決，或者在尋求法律要求賠償而不能如愿后提倡這樣去自我解決呢?
我不知道人類的觀念在短短時間里怎么會變得這么快?反正我是很羨慕以前的那種生活的，你看，江湖有那么多供各路好漢的容身之所，廣闊天地，大有作為。你看，國家有那么多可以施展抱負的地方，不需戶口不需身份證，更沒聽說過暫住證，流竄犯也可以報考大學甚至軍校，由國家花錢供流竄犯讀書，流竄犯還可以隨時攜槍潛逃去“起義”。這在我們現在感覺不可思議的事情，在那時是那樣的簡單……
而現在的青年人呢?好象生活在籠子里，辦任何事情都要先辦好無數的證件，得被人審查無數遍才能考試，就是考上了還不一定有錢去讀，只好在家當“宅男宅女”。要是發生流竄犯考取大學隱藏起來的事情，會被當成奇聞登在新浪搜狐網易的首頁。
想到這些，我越發感到困惑了，我們這個社會是在前進呢?還是正好相反呢?難道活動范圍越來越小，才算是發展嗎?難道自由越來越少是前進嗎?難道法律越來越多，多得律師也記不住，一不小心就算犯了法才算是進步嗎?難道受了冤枉，法律解決不了，還不允許采取自己的方式去追求公正，才算是文明嗎?
我腦子有點亂了，今天借這部電影向大家請教請教，看哪位有高見呢?