[電影地球最后的夜晚片尾]電影《地球最后的夜晚》觀后感
電影《地球最后的夜晚》觀后感1
《地球最后的夜晚》不是常規(guī)的類型片敘事，而是圍繞男主角的一場(chǎng)尋找，繼續(xù)在時(shí)間與空間、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間穿梭，來營(yíng)造末日氛圍。影片里片里，湯唯飾演的萬綺雯嫵媚而又神秘，黃覺飾演的羅紘武氣場(chǎng)強(qiáng)大，陳永忠飾演的凱里大佬左宏元凝練霸氣，三個(gè)人之間的微妙關(guān)系，加上手槍，眼鏡蛇，匕首等元素，烘托出危險(xiǎn)和詭異的故事氛圍。
《地球最后的夜晚》并不是全程3D的，大約在劇情進(jìn)展到100分鐘左右的時(shí)候，羅纮武來到蕩麥尋找萬綺雯，在一家電影院坐下，掏出3D眼鏡戴上，影片才開始打出片頭字幕，提示觀眾戴上眼鏡，與羅纮武一起進(jìn)入這一段夢(mèng)幻之旅。
從這里開始，就是那段注定會(huì)被載入華語電影史冊(cè)的一小時(shí)3D長(zhǎng)鏡頭。羅纮武進(jìn)入了一個(gè)洞穴，并以這里為起點(diǎn)，在不同的場(chǎng)景和不同的記憶之間來來回回。
因?yàn)樯婕暗缴衩嘏?、兇殺等元素，又有不少的城市夜景，影片帶上了很濃厚的黑色電影氣質(zhì)，《地球最后的夜晚》應(yīng)該是一部黑色電影，有點(diǎn)兒類似比利·懷爾德的《雙重賠償》。
《地球最后的夜晚》的靈感更多還是來自于保羅·策蘭在1952年出版的名為《罌粟和記憶》的詩集，畢贛是這么說的――
我的電影共分為兩個(gè)部分：第一個(gè)部分名為「罌粟」，第二個(gè)部分名為「回憶」。隨后我對(duì)劇情展開解構(gòu)，相互置換元素，將其從一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)移至另一個(gè)場(chǎng)景。這就是我構(gòu)建影片的方式。
可能就像片中的羅紘武帶上3D眼鏡后的效果一樣，得到一個(gè)全新的視界。
關(guān)于畢贛電影，有許多人表示看不太懂。實(shí)際上，《路邊野餐》屬于朦朧藝術(shù)派，《地球最后的夜晚》很可能也是這樣，關(guān)于此類影片，每個(gè)人都會(huì)有不同的解讀，不同的解讀就是不同的味道，仁者見仁，只需記得味道就可以了。
電影《地球最后的夜晚》觀后感2
不出意外的，畢贛和他的《地球最后的夜晚》引爆了戛納，成為城中熱議的話題。和《路邊野餐》一樣，《地球最后的夜晚》恐怕也會(huì)成為那種劃分觀眾的電影。對(duì)這種電影，你喜歡或者不喜歡，有的時(shí)候難用邏輯去解釋，是本能的感受，也是一剎那的事情。
去描述這樣的電影也是困難的，如果說電影作品是創(chuàng)作者和觀眾的交流，那么《地球最后的夜晚》幾乎放棄了和你語言溝通，也不打算給你討論空間，只是將你牢牢按在座位上撩撥戲弄。如果說硬要有劇情的話，可以簡(jiǎn)單概括：在冬至這個(gè)最長(zhǎng)的一個(gè)夜晚，黃覺飾演的羅纮武回到凱里，遇到故人想起往事，一切回憶暈染在12年前夏至那個(gè)最短的夜晚。在那個(gè)令人炫目的超長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭之前，是令人困惑甚至燥郁的情緒拼接，導(dǎo)演一貫在線的審美提升了觀眾對(duì)散漫劇情的包容程度，但依然是一種考驗(yàn)。
影片令人迷醉飛升的地方，始于影片中段如夢(mèng)之夢(mèng)的長(zhǎng)鏡頭，電影中的羅纮武來到蕩麥尋找湯唯扮演的萬綺雯，走進(jìn)影院戴上眼鏡看電影，影院的觀眾也隨之進(jìn)入了2D到3D的視聽轉(zhuǎn)換。這一刻，電影回到了夢(mèng)境的解釋，也變成了對(duì)記憶的異化，人們跟隨羅纮武的腳步，穿越礦洞隧道、山舍鄉(xiāng)村，上下臺(tái)階，甚至凌空飛躍，完成了一場(chǎng)在夢(mèng)中與夢(mèng)中人的相遇。在這個(gè)匪夷所思的長(zhǎng)鏡頭里，觀眾很難不去注意技術(shù)的精妙，但仍舊會(huì)被巨大的沉浸感包裹住，在這段夢(mèng)境敘事里，前面埋設(shè)的情節(jié)被隱約拼湊出“因?yàn)樗?rdquo;，白貓、萬綺雯和母親一一登場(chǎng)，但仍然失重在解與不解之間。
相信會(huì)有不少影迷會(huì)反復(fù)走入影院，并試圖按圖索驥找出隱藏在畫面背后龐雜的故事主線，也完全可以確定，在畢贛的世界里，他的人物也彼此關(guān)聯(lián)，有一個(gè)自成一體的宏大“宇宙”。在兩部作品中，幾乎都有同樣的核心事件：母親出走的童年陰影，朋友亡故的少年悲傷，以及搶了大哥女人這樣的狗血愛情，每一樣都并不新鮮，也被太多經(jīng)典電影闡釋過了。但坦白講，直到目前這部為止，我對(duì)這個(gè) “宇宙”的真相并不關(guān)心，我也很懷疑認(rèn)真追求故事內(nèi)容，影像背后的文本是否提供比更大的思考價(jià)值和感知震撼。
在這個(gè)漫長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭里，充滿著神來之筆的聰明，乒乓球拍的旋轉(zhuǎn)制造飛翔的幻覺、代表永恒的手表和象征短暫的煙花互文，臺(tái)球、紅發(fā)、蘋果，每個(gè)細(xì)節(jié)都像組成詩歌的詞句，獨(dú)立成章組合成文。而最為心動(dòng)的，是影片最后落回到燃放的煙花，聯(lián)想到此前賣煙花人似有若無的提示，時(shí)間的長(zhǎng)和短、松和緊、虛與實(shí)都被寫意了。除了這場(chǎng)戲的獨(dú)立文本呈現(xiàn)出詩意，它的視角也映襯了夢(mèng)境，從最初跟隨羅纮武的視角到飛翔時(shí)的片刻分離，主觀和客觀流暢的發(fā)生了轉(zhuǎn)換：我們的主觀世界里從來看不到自己，但在記憶和夢(mèng)境中，卻是上帝視角看到了自己的存在，的這層奇異的視聽感受加重了這段鏡頭魅力。
《地球最后的夜晚》是字面上的“裝神弄鬼”，但確乎實(shí)現(xiàn)了“如夢(mèng)之夢(mèng)”。畢贛有一層感知是在邏輯之外的通透，讓人懷疑到底是勤思通悟，還是妙手偶得之，總之那個(gè)可知不可說的“剎那”有幾個(gè)瞬間被畢贛敏銳的捕捉并呈現(xiàn)了：一切有為法，有如夢(mèng)幻泡影，如夢(mèng)亦如幻，如露亦如電，當(dāng)作如是觀。
中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作一向崇尚“文以載道”、“歌以言志“，文字本身是載體，直到書法成為自成一脈的藝術(shù)。以一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鱽碚f，畢贛的《地球最后的夜晚》像王羲之的《蘭亭序集》，人們欣賞“之”的21種寫法，卻早已忘了文章的內(nèi)容?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼纷層跋癖旧沓闪斯适拢尲夹g(shù)本身成為了內(nèi)容，畢贛用上了包括3D在內(nèi)的一切手段去切割和混淆時(shí)間，形成一個(gè)夢(mèng)境的結(jié)界，如果說影片前半段囈語式處理還有王家衛(wèi)的影子的話，3D部分的長(zhǎng)鏡頭則徹底打上了自己的標(biāo)簽，迅速建立自己的風(fēng)格，對(duì)一個(gè)不到30歲的導(dǎo)演來說，這種狂妄和勇敢不論怎么鼓勵(lì)和吹捧都不為過。
如果輸存有什么疑義的話，《路邊野餐》像是《地球最后的夜晚》一個(gè)漫長(zhǎng)的預(yù)告片。它的長(zhǎng)鏡頭美則美矣，但回旋結(jié)構(gòu)和《路邊》如出一轍，只不過在前作中的趟水過河這次升級(jí)成了振臂飛翔，它敘事的結(jié)構(gòu)、表達(dá)的內(nèi)容，甚至細(xì)節(jié)元素都有太多相似的地方，只是這一次，有了制作成本的保障，《地球最后的夜晚》在美術(shù)、攝影上完美的呈現(xiàn)了畢贛想要的效果，讓他的才華得以釋放，褪去了侯孝賢式的浪漫，增加了王家衛(wèi)式的精巧，《地球》像是《野餐》的精裝版升級(jí)版，詩意咋退后，禪意在增加，工業(yè)感助推了他個(gè)性的表達(dá)。
如果說還有什么讓人好奇的地方，那就是當(dāng)技術(shù)成為內(nèi)容，如何不斷保持新意，《地球最后的夜晚》是中點(diǎn)還是終點(diǎn)？不過，一個(gè)導(dǎo)演能始終讓你充滿期待，這不正是他最有趣的地方么？
電影《地球最后的夜晚》觀后感3
中國(guó)的真正模樣并不是北京、上海，而是那些滿地碎土，混雜不知名腐爛莊稼秸稈的城鄉(xiāng)、村鎮(zhèn)。文化素質(zhì)的匱乏，精神娛樂的缺失，使人更貼近本性。那種原始的“家的味道”，熟悉的味道，世俗的雅致，雅致的世俗。而畢贛即將帶著《地球最后的夜晚》為觀眾帶來久違的詩意，還有那些打破腦洞的故事，驚魂動(dòng)魄的浪漫。
《地球最后的夜晚》這個(gè)影片講述的父母那代人看似很傳奇的愛情故事，在畢贛導(dǎo)演個(gè)性化電影語言包裝表述下，變得魔幻和有期待感。
當(dāng)然，影片的畫面美學(xué)、音樂歌曲的選擇是相當(dāng)有畢贛的范兒，那么除此之外，我更想肯定的是，畢贛導(dǎo)演的新片《地球最后的夜晚》無論未來票房成就如何，影片鏡頭語言表達(dá)的設(shè)計(jì)和主題音樂的編排是極為互動(dòng)性的。讓我可以在畫面顯得極為單獨(dú)或者冷靜的時(shí)候，氣氛隨著音樂就起來了。
《地球最后的夜晚》故事梗概：羅紘武（黃覺飾）因父親離世再次回到貴州。12年前，好友白貓（李鴻其飾）被殺，羅紘武（黃覺飾）在追查兇手左宏元（陳永忠飾）的過程中，被兇手的情人萬綺雯（湯唯飾）所利用。從此以后，這個(gè)神秘的女人構(gòu)成了他所有的記憶、欲望、信念和夢(mèng)魘，一段追尋之旅讓他發(fā)現(xiàn)了被隱藏多年的秘密……
湯唯飾演的萬綺雯出現(xiàn)的畫面總是伴隨著水的元素：漏水的房間、延綿的雨、潮濕氤氳的環(huán)境，似乎預(yù)示著這個(gè)女人如水一般不可捉摸。正是這種神秘讓羅紘武時(shí)長(zhǎng)低語呢喃：“關(guān)于她的那些零零散散的記憶到底是不是真的？”然而在她選擇離開時(shí)，卻將自己最珍貴的東西留給了羅紘武，冷艷背后又夾雜一絲純真，她內(nèi)心的所有無奈匯成一句話：“你還想跟我走好遠(yuǎn)？”
黃覺飾演的羅紘武與萬綺雯的神秘相比，雖然穩(wěn)重但是很單純。為了愛情，執(zhí)著犯險(xiǎn)；為了友情，舍身尋兇；為了親情，選擇成全。即便被周遭每個(gè)人拋棄，羅紘武卻仍化身記憶的偵探，回溯過往。在尋找萬綺雯的漫長(zhǎng)旅途中，記憶與現(xiàn)實(shí)中的人交替出現(xiàn)……從2D過渡至3D，從現(xiàn)實(shí)曲徑通往夢(mèng)魘。
顛簸的火車，鏡中意外交匯的眼神，被口紅染花烈焰紅唇，交織成兩個(gè)人初見的曖昧場(chǎng)景，電影中這對(duì)男女的關(guān)系從羅紘武的嘴中說出便是：“人和人之間，不都是由誤會(huì)組成的？”隨著羅紘武對(duì)萬綺雯思念的不斷加深，觀眾將從2D段落跟隨男主角轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，畢贛導(dǎo)演以一段60分鐘3D長(zhǎng)鏡頭開始帶領(lǐng)觀眾對(duì)萬綺雯進(jìn)行漫長(zhǎng)的追尋。
無論大家怎樣看待《地球最后的夜晚》，無論電影當(dāng)中的情節(jié)能夠打動(dòng)你，最后這張羅紘武和萬綺雯越過各種阻礙隔閡相擁而吻的瞬間，至少能為情侶們親身示范一個(gè)浪漫而又充滿儀式感的跨年夜“新姿勢(shì)”。
電影《地球最后的夜晚》觀后感4
《地球最后的夜晚》是由"金馬獎(jiǎng)"最佳新導(dǎo)演畢贛執(zhí)導(dǎo)，是畢贛繼處女作《路邊野餐》后的又一新作，由實(shí)力派演員湯唯、黃覺、張艾嘉、李鴻其、陳永忠聯(lián)袂打造，這也是湯唯在產(chǎn)后復(fù)出的第一部作品，這部電影因長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的3D長(zhǎng)鏡頭而被外媒稱贊不絕。
從影片中，我們也可以明顯的感受到，影片的整體風(fēng)格是帶有強(qiáng)烈的"魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩"的，這和畢贛的個(gè)人風(fēng)格很是吻合，因?yàn)榕c其說畢贛是一個(gè)導(dǎo)演，不如說畢贛更像是一個(gè)藝術(shù)家。這也直接導(dǎo)致了《地球最后的夜晚》更像是一個(gè)在講故事的"藝術(shù)品"。
這場(chǎng)由眾多"大師"共同鑄造的"夢(mèng)境"，面對(duì)人類"自我記憶"、"家庭關(guān)系"、"時(shí)間"等永遠(yuǎn)的議題，《地球最后的夜晚》此前斬獲三項(xiàng)金馬大獎(jiǎng)，片中夢(mèng)幻的空間、曖昧的光影，都昭示著羅紘武與萬綺雯的感情注定糾葛、纏綿。顛簸的火車，鏡中意外交匯的眼神，被口紅染花烈焰紅唇，交織成兩個(gè)人初見的曖昧場(chǎng)景，這段關(guān)系從羅紘武的話語中就可見其復(fù)雜：“人和人之間，不都是由誤會(huì)組成的？”隨著羅紘武對(duì)萬綺雯思念的不斷加深，觀眾將從2D段落跟隨男主角轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，以一段60分鐘3D長(zhǎng)鏡頭開始對(duì)萬綺雯的漫長(zhǎng)追尋。
一個(gè)眼神將兩個(gè)人的情感線交匯，羅紘武和萬綺雯越過各種阻礙和隔閡相擁而吻的瞬間，為情侶們親身示范了一個(gè)浪漫又充滿儀式感的跨年夜“新姿勢(shì)”。
事實(shí)證明，這部電影也沒有讓大家失望。影片入圍了第71屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，獲得了第55屆金馬獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)配樂獎(jiǎng)、最佳音效獎(jiǎng)三項(xiàng)大獎(jiǎng)，并且獲得最佳劇情片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。
《地球最后的夜晚》影片全長(zhǎng)140分鐘，觀影結(jié)束恰巧迎來2019年的零點(diǎn)……讓我們一起相約在上港影城2018最后夜晚的那一秒吧