少數派報告電影解析_少數派報告影評3篇
少數派報告影評（一）：
《少數派報告》：你的未來不是夢
未來是能被人預知的嗎？或者說，如果能被預知（有人有那樣的潛力）的話，這種預知是可靠的嗎？進一步而言，如何來決定這種預知的可靠性呢？
《少數派報告》顯然對此持懷疑態度。未來華盛頓特區的“預防犯罪局”擁有三位先知，能準確地預知犯罪發生場景（他們也不想點別的？），當然，具體發生在哪里，還得象約翰安得森（TOMCRUISE）同學這樣的人來整明白。根據記錄，先知們的預測“從來沒有出過錯”，該系統是“完美”的。WELL，這得看大家從什么角度來看了。
首先，先知們預見的場景，并不必須真的發生。這豈不是廢話，要是真的發生了，“預防犯罪局”還用來干什么？但是，俺的意思是說，即使局里的同志們沒有及時出動，真實的罪行也不必須在預定的時刻必然發生。只要你具有安德森同學那樣的條件，能夠確切明白自己將來在什么時候什么地點殺什么人，你總是有機會和這個預言作對的！正象先知之一阿伽莎同學所說的：“親愛的，你仍然能夠選取！”或者說明白點，預知的行動只有在你自己壓跟就不清楚有先知及其預言存在的狀況下才起作用。正象這天上帝告訴你，“小甜甜”今晚會跑到你跟前而你會娶她！你當然能夠不信，但“小甜甜”同志真的來了，而且確實一幅花癡的樣貌，但是，在那個時候，如果你脾氣夠倔，你仍然能夠不娶她！因為你總能夠有意識地選取！（當然，俺首先是忍不住的，HOHO）
如果有得選取，豈不是證明先知同學錯了？不對，人家還是對的，從最終結果上說。也就是說，你在他們腦海中出現的動作必然發生，但是，這些動作是不是聯結在一齊就是另外一回事了。先知們狡猾狡猾的，他們是高明的剪輯師，從圖象上看，你確實對受害人舉起了槍，而且受害者也中槍跌下了摩天大樓，那顆子彈還真正是從你的槍膛里射出的！夠定你的罪了吧？不！！！即使你有犯罪動機（你恨那個家伙恨得要死，比如說他搶了你的“小甜甜”），也有受害結果：受害者被從你手里拿著的槍打死了！但是，你仍然可能是無罪的，因為可能是他握住你的手扣動了板機！先知們的在屏幕上投射的圖象中只要漏去這一細節，你就變成殺人犯了。可你能說他們預見錯了嗎？沒有，只是大家解讀錯了！
最后，即使先知們預見對了，而且大家也解讀對了，行動也及時（確實在犯罪現場抓獲了正在行動的某人，一切都和先知們的預見畫面一樣），你能說罪案就必須不會發生或者必然被制止了嗎？非也！從預見的真實到事實的真相還是有很大一段距離的，如果這中間有人為因素干擾，就能夠扭曲甚至掩蓋罪案的真相，罪案不僅僅可能沒被制止，真正的兇手還可能逍遙法外多年！當然，沒有必須的切入途徑，這一干擾過程是絕對不會發生的。因此，一旦干擾發生，必然是那些熟知該系統的同志所操縱，問題是誰了。
按照影片的設想，如果你想殺死潘金蓮，但又懼怕“預防犯罪局”的制止（唉，看來你是非殺她不可了，何必呢？何苦呢？），你能夠派一蒙面同學去殺她先，當然偉大的先知們會準確無誤地先見到這一場景，蒙面同學會被作為兇手抓起來，這時你不用猶豫，應當從黑暗的角落一個鳥撲跳出來，效仿蒙面同學再殺小潘一次！這次她肯定死定了，因為即使先知們肯定會再次預知這一畫面，但因為和開始那個畫面一模一樣，“預防犯罪局”的哥們還以為是同一回事，也就不以為意了。
當然，條件是這中間過程務必十分短，例如，先知同學在1:00偵察出蒙面同學要在1:30殺小潘，而你準備在1:35動手。先知們能在1:05預報你動手的畫面，但因為這中間間隔太短，特警們會以為是同一個信息。而且他們又確實會在現場逮到一個畫面上的人物(你的替死鬼)，現實印證了先知預見的畫面，警察哥哥們理所當然以為罪案已經中止了，誰還留下來干涉你殺小潘呢？
BRAVO！老小子可真夠精的嘛！當然，這中間未免有個小小的漏洞：你最好能讓尸體蒸發永遠被人找不到！否則，尸體被人找到而“預防犯罪局”檔案上證明罪案被制止而且“罪犯”已經被關押，免不了被調查一番，即使有驚無險，但“預防犯罪”系統難免受到懷疑，你以后反而不便利用它了。因為它被利用的價值正在于人們相信它是完美而絕不出錯的！而且，你還得假設沒有人對為什么先知同學們預報兩個時間（雖然十分接近而且圖象“看”起來一模一樣）產生懷疑，雖然類似懷疑需要智商高達10的n次方（n》0）。
OK，自我腦力勞動完畢，該談談其他東東了。首先，該片并不是動作片，想看湯湯硬橋硬馬身手的同學恐怕要失望了（而且是極度失望！），該片僅有的兩處動作場景：“陋巷飛逃”和“車場搏斗”都已經在預告片里出現了，沒什么令人熱血沸騰的新鏡頭。你也別指望有什么新式武器，那個類似施大爺《ERASER》中的電磁波槍似的東東，在銀幕上閃得你根本沒法看清它的真面目。按理說，以斯皮同學的認真，本片城市科幻場景應當是很有看頭的，可那些高速滑行的機動車及其軌道，怎樣看數碼痕跡都很濃重，還不如《AKIRA》和《METROPOLIS》里真實呢！也許是斯導故意的？？“視網膜追蹤儀”是一大亮點，大家都在預告片中看到了，是個長著三條細細長腿的類似蜘蛛的東東，小巧、靈活、高智能，還能放電，和《THEMATRIX》中的那些“機械章魚”堪稱一時瑜亮。“預防犯罪局”的飛行器倒是挺別致的，象個鸚鵡螺。LEXUS的紅色概念車雖然讓俺掉口水，可惜用處不大。手控虛擬屏幕、無所不在的動感平面廣告……斯氏并非首創，科幻片畫面上的創新，實在是太難了！
然而，該片本來就不是以畫面取勝的。甚至，斯導最近迷上了朦朧美，無論是《大兵》、《人工智能》還是本片，畫面顆粒感在影院看起來十分強烈，而且故意削減色彩飽和度，令本片呈灰暗青冷基調，偶估計看槍版的話，印象將十分之糟糕！其實，本片重點在于懸疑/驚竦因素，個人感覺還是比較成功的，尤以科林法雷爾同學的主角設定頗為精彩，其離奇遭遇實和《洛城機密》中凱文斯帕西同學的主角篦美。阿湯哥這回顯然是矛足了力，也總算讓偶看到趕著追自己眼球是怎樣實現的，可怎樣著都不能讓鐵石心腸的偶感動，實在是比較遺憾。但還是稱職吧，不敢想象換別的演員會有什么樣的效果。讓那位預知系統的女設計者登場也就罷了，還搞那么多花樣，不明白！
總體感覺，本片就象《洛城機密》+《亡命天涯》的混合版，再披上一件并不太精致的科幻外衣，個人感覺還是《人工智能》更勝一籌。也許老美更喜歡玩這種弱智智力游戲，而不熱衷于對生命本身的哲學思考？WHOKNOWS？WHOCARES？
少數派報告影評（二）：
《少數派報告》影評
《少數派報告》是12年前的老片子了，作為大導演斯皮爾伯格的作品，本片名氣很大，可惜我一向沒機會看。正好趁著周末無事觀賞一番。
光看片名，不看劇透，還以為這會是政治片；看了才發現，雖然片子確實和政治掛到那么一點點邊，但這個直譯的坑爹片名實在有點誤導觀眾的嫌疑。片子本身是一部科幻電影，這一類型的電影也是老斯個性鐘愛的。但是本片只是包了一個科幻的外殼，故事的本質還是在這一架空的世界觀之下發生的懸疑故事，所以我更傾向于將它歸類為懸疑片。
作為懸疑片，本片是十分成功的。在觀影過程中，當我自以為猜到了電影的結局，并暗自抱怨劇情的老套時，故事突然鋒回路轉，并最終轉向了一個意想不到的結局。原以為是《七宗罪》般的預設殺人，最后結果卻是一個《無間道》般的高層陰謀，這種柳暗花明的酣暢感確實能給以人無比的觀影快感。
本片的述事結構沒有什么創新，依舊是標準的類型片模式：先用一個無關緊要的小沖突展開世界觀，再進入故事本身，透過猜疑、反叛等典型戲劇沖突將觀影者拉入劇情中。主演湯姆克魯斯的表演也中規中矩，片中的科幻場景美輪美奐。這是一部合格的，之后也被驗證為票房成功的商業電影。
唯一的遺憾是，本片的世界觀比較繞，信息量頗大，前半段大多數時間都在仔細看大堆大堆的字幕，看得很累。如果有好的中文配音版，可能觀影感受會更好些。
少數派報告影評（三）：
《少數派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片，其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣，它具有優秀科幻片發人深思的特征，同時，它也是一部令人目不暇接的動作片，不停地刺激你的視聽器官。因此，觀看此片，請帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。
2054年的華盛頓特區。科技的高度發達已經能使人預測暴力犯罪，從而防止它的發生。但是，6年沒出過謀殺案的美國首都即將發生命案，而做案者正是打擊預謀犯罪這個特殊部門的負責人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什么要去殺一個素昧平生的人，他感覺遭人陷害，于是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。
那三個居住在水里、能預告未來犯罪事件的“特異功能”女子會不會出錯？約翰到底36小時后會不會殺人？他那6年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他于死地的人是誰？有何動機？這些問題都務必留待大家觀看影片時去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。
“古老”的故事、及時的寓意
影片的故事框架來自瘋狂作家菲利普·K·迪克1956年出版的一個短篇，其寓意簡直像是為911后的美國人度身定作的，即“為了人身安全，你愿意放下多少個人的自由和保密？”在當今世界，為了乘坐飛機，我們能夠理解搜身等檢查；但乘坐地鐵你愿不愿意理解身份核實？影片假設，50年后的華盛頓特區市民愿意理解無時無刻的身份檢查，當然不是由活人來搜身，而是借助科技手段。
該片最令人難忘的一場戲，是一群電子“老鼠”串入一棟破舊公寓，挨家挨戶核實每個人的身份。主角躲在浴缸的水里，屏住呼吸；不幸，一個氣泡從他鼻孔里冒出，一只即將離去的“老鼠”覺察到動靜，便回頭凝神聆聽……在此之前，影片有一個“環顧”電子老鼠進入每家每戶的“半圓周”鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《ATouchOfEvil》中的開場鏡頭。
影片提出的另一個嚴肅命題：當你能預知即將發生什么事情時，你的行為是否會改變“命中注定”的結局？《時間機器》中對此的詮釋是“沒有影響”，時辰到了，該死還得死；《少數派報告》似乎持相反意見：由于警方的“先見之明”，尚未發生的命案才得以阻止。但是，這個立論反過來用到約翰身上，你能夠推論出“預知導致犯罪”的結論――如果他什么都不明白，過著正常的日子，他怎樣會在“規定”時間遭遇那個即將死于他手的人？說到底，人生之路是命中注定還是自由意志起作用？是人控制著命運，還是命運擺布著人？恕我此處不再深入討論這個議題，否則看電影會變成啃尼采、叔本華。
另一個牽涉到法律的問題也很重要：如果“兇手”尚未犯罪，甚至還沒有想到要去犯罪，那么，他豈不是無辜者？按照現行的美國法律，有犯罪動機或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動時才跨越合法和非法的界線。
Style：工匠和藝術家的分水嶺
如果《少數派報告》是一部純粹的動作片，它的成就不亞于《法柜奇兵》或《亡命天涯》。幾場追殺戲設計得很有節奏感，而且不乏新意，即便是“炒冷飯”，如空中追車那場，在《第五元素》和《星戰前傳II》中均露過臉，但斯氏的處理更具想象力，同時更自然。顯然，斯皮爾伯格拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒有創作靈感，我們即使無法說出所以然，但完全能夠意會。主角的幾場逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是“女巫”幫忙他在商場躲避追兵的那場戲，細節之巧妙令人叫絕。
我把那個有特異功能的pre-cog稱作“女巫”，因為她使我想起莎士比亞杯具《麥克白》開場的那三個女巫，她們也能準確地預測主人公的未來命運。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、來源可尋的戲劇元素，但這跟抄襲有本質的區別。《少數派報告》的新意并不表此刻某個場景匠心獨具，而是它對新舊元素的融合。比如，開發人類的預知潛能似乎是新發明，但三個pre-cogs女郎躺在水底的樣貌又很原始；放映未來形象的設備很先進，但顯示結果的機器卻像是產自19世紀，而那個刻著未來罪犯姓名的裝置左看右看都像是桌球。男主角春風得意時，他查看全息電腦如同指揮交響樂，而背景上配的正是古典音樂；而他逃亡過程中，音樂更多是極富現代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱經典）。
這種未來和過去的撞擊集中體此刻影片的黑色風格上。所謂“黑色”，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即“filmnoir”，不同于常說的“黑色幽默”。這種風格在人物塑造、場景描繪，尤其是燈光和構圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫面的顆粒感很強，跟言情片中鮮艷和細膩的效果截然相反。斯皮爾伯格對黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向“黑暗”的一面。電影界稱作的“黑暗”(dark)，絕沒有貶義，而往往是指題材凝重、風格壓抑、具悲觀思想、有厚實的文化積淀。
《少數派報告》的每一個環節都讓人擊節贊嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個小主角都發光發熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢，而靚湯更是找到了一個全面開花的機會。當然，他不會捧回小金人，但這個主角的確使他的魅力和潛能得到充分發揮。
《少數派報告》絕對是暑期片的佼佼者，但筆者并不認為它能夠躋身斯氏三大杰作之列。它能開啟腦筋，但卻沒有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動作片無法承載的功能。
高人指點，技術“領先”
《少數派報告》的技術含量十分高，對科幻或科技感興趣的觀眾對里面的場景細節能夠反復咀嚼，若仍覺不夠盡心的話，能夠上網跟別的科幻迷繼續商討。
影片在這方面所下的功夫和取得的成績超過了1982年的《銀翼殺手》（改編自同一個原作者的另一篇小說），原因是斯皮爾伯格請來了當今頂尖的未來學家，其中包括科學家、哲學家和藝術家，把他們召在一齊“腦力激蕩”，戲稱“智囊團高峰會”。他們的“藍圖”在美工和導演的指導下，創造出一個依稀可辨、但開啟眼界的未來世界。
舉例如下：第一，未來的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂那樣在空氣中“指手畫腳”，各種信息便呈此刻眼前；第二，瞳孔將是識別每個人的“身份證”，不管是進入公共場所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實現了個性化，你所到之處，專門針對你的廣告就作為虛擬現實出此刻眼前，它了解你的消費習慣和個人品味；第四，報紙雜志就像此刻的網站，資料不斷滾動更新；第五，汽車要比此刻的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報話機將演變為比眼鏡稍遠一點、能放映實時畫面的透明薄片；第八，能夠助你飛翔的肩背式助飛器猶如此刻的滑板……