通天塔韓國電視劇|通天塔影評4篇
通天塔影評（一）：
恩，看了3部片子。先是看了一部“巴別塔”。因為有帥哥皮特出演，而且看介紹聽說陣容豪華。可惜俺只認識他一個。而且之前正好有看到過《圣經》創世紀篇里面有說到巴別塔這個故事。這部電影就是源于這個故事。
巴別塔也叫通天塔，人們期望能夠造一座塔直通天上，上帝看了不爽，不期望發生，就師法讓人們語言不通，給他們的溝通造成障礙，最后巴別塔計劃失敗了。而這部電影也是說文化溝通上的問題。
采取的多線交叉講述的方式，如果換成了候孝賢，估計就是分成幾個故事。看完大概梳理了下，就是分為一對美國夫婦在北美被誤傷的故事，墨西哥保姆和兩個美國小孩的故事，以及日本聾啞女的故事。其實我覺得日本這個有點牽強。只是因為那把獵槍有聯系。如果剪掉故事會更緊湊些。而且日本那篇結局還沒看懂。汗。
其實文化隔閡我覺得還好，墨西哥非法移民了，美國對于一次槍擊非要把事情搞大，認為是恐怖分子之類的了，只是一些熱點，我看完整部片子更多的感覺是人性的自私。
彼特老婆被槍擊后，他在村里等救護車，車上一些上了年紀的人身體不適，車上其他人等了很久，又再等了半個小時，救護車還是沒有來，他卻不管不顧，只是不準他們離開，甚至動手威脅，誰的生命不是生命呢，墨西哥保姆的侄子把兩個小男孩丟在荒野，自己開車跑掉，不自私嗎？保姆盡管之后看到了警車，讓他們去搜索兩個小孩，但是她就不能一向帶著兩個孩子走路尋找嗎，為何半中間要把他們丟在那里呢，是不是因為這樣自己負擔減輕，生還的概率更大些呢？彼特不管保姆兒子一生只有一次的結婚，不準她離開，不繼續溝通，就把電話掛了，難道他沒有職責嗎？
十分時期十分手段。官僚主義害死人。美國婦女沒有第一時間搶救，而是政府之間互相攻擊，小孩沒有立刻求搜救，就是先把嫌疑犯抓住再說。還好編劇還算比較用心正面，美國婦女最后還是生還過來，兩個小孩也被搜救到。如果陰暗點，彼特的老婆孩子都掛了，搞不好就變成男版的“殺死比爾”或者是“老男孩”系列了。
通天塔影評（二）：
電影《Bable》（《通天塔》）――一個墨西哥導演執導的一部美國大片，講述了一對美國夫婦在一次旅行途中，妻子不幸被一個摩洛哥少年用一桿從一名日本狩獵愛好者那里得來的來復槍擊中肩膀，在生命垂危等待救援的同時，他們的墨西哥保姆正帶著他們留在圣地亞哥家中的兩個孩子越過邊境去參加她兒子的婚禮。
Bable在希伯來語中意為“混亂”，導演AlejandroGonzálezIárritu（阿加多·岡薩雷斯·伊納里多）透過四個國家（摩洛哥、墨西哥、美國、日本），四個家庭（放牧人家庭、美國夫婦家庭、墨西哥保姆家庭、日本人家庭），以及11個主要人物分線索多情景地拉開了一個為期11天的“bable”局面！《通天塔》是他和編劇GuillermoArriaga（吉勒莫·阿里加）繼《感情是狗娘》和《21克》之后的第三次聯手，作為最初約定的三部曲的終結篇。顯然這部影片充分顯示了兩位大師在多線索敘事角度上的爐火純青，加上布拉德·皮特和凱特·布蘭切特等人的出色獻演，讓它能在1月15日剛落幕的64屆金球獎上包攬了7項提名。
英國王牌制片人大衛·普特南爵士說過：處于巔峰狀態的電影永遠是屬于全世界的，是向大眾開放的，而且永遠處于公眾注意的焦點。
而我認為觀眾對于一部影片的編排及焦點通常是仁見仁、智見智，在此無法臆測導演和編劇本身的意愿，至少影片的結局是不夠清晰的，比起一部呈現線性敘述的常規電影的固定結局模式來講這顯然不能算是一個結局，但是故事到那里從資料上是該結束了，這是一個十分美式的結局，每一個主角都鮮明地呈現了最終的態度，結局沒有令人過于絕望，反而像是透過一系列鏡頭的歷練，獲得拯救。
影后感歸納如下：
1、六度分割（SixDegreesofSeparation）
顯然，“六度分割”原理是這部影片的主線或者說噱頭，近日有看到評論說東京的那一部分情節與整部影片之間的連接稍顯生硬，但是我認為，只要有六度分割原理的大框架，任何貫穿在人與人之間匍匐的明線或者暗線都不會是牽強附會的。
2、契機和宿命（Chance&foreordination）
我只能說生活是不同的態度。
3、溝通不暢（Failedofmunication）
站在一個語言學習者的角度，《通天塔》顯然是繼《燕尾蝶》之后第二部能讓我在語言角度為之傾心的影片。影片在語言角度是粗糙的，沒有出現一些臺詞讓人沒齒難忘或者若有所思，但是又似乎所有的不幸都起源于溝通不暢。以溝通作為切入點再來看影片的走勢，會發現發生在東京的那部分情節反而成為了主線，所謂的溝通不暢不僅僅僅會發生在不同國家不同語言文化背景的人群之間，每個人都有可能背負著莫名的心結而惘然執著、回避交流。我認為任何語言與語言之間的問題都不會是問題，只有心與心的距離才是距離。
想起電信的一句廣告語――溝通從心（重新）開始！
4、暗夜亮光，回歸生命本源（Returntospirit）
影片的結局，是聾啞日本女孩赤身裸體站在高樓的陽臺上，與其說她是更接近天堂的人，不如說她回歸了生命本源。語言和外飾都不是與身俱來的，一個嬰兒從蹣跚學步到模擬發音起，主觀世界發生改變，客觀實際卻不容置疑。暗夜亮光，是我所處的現世，脫離這個支點，再去回顧生命的本質卻是寂靜無聲的！
所以說：我在，故我孤獨百年！
通天塔影評（三）：
題記：據《圣經·創世紀》第11章記載，創世之初，普天之下的人類同操一種語言，出于驕傲，人們想建一座通天之塔，以證明自身的無所不能。上天明白后，對于人類的驕傲感到十分惱怒，便將人類拆散到世界各地，分化了他們的語言，于是人們無法交流，最后筑塔的夢想成為泡影，而人們也從此不再溝通、交談與傾聽。
一對美國中年夫婦到非洲旅行，他們乘車經過山區僻壤時，女主人公被一顆莫名子彈擊中頸部，西方為之一片嘩然，視此事件為恐怖分子所為。同時，這對夫婦在國內的一對幼年兒女，隨家庭保姆去墨西哥參加婚禮后，受到美國邊境警衛的質疑，混亂下他們踏上了非法移民的死亡之路。打槍的原先是摩洛哥山地牧民的小兒子，他和哥哥練習搶法時魯莽無知地制造了杯具。事件發生后，因追查兇器又引出日本的失聰女和她的父親，女高中生正墮落般地四處尋找愛。在兩個小時二十二分鐘里，觀眾的目光由非洲切入東京。從美國整潔的家園，轉向墨西哥塵土飛揚的婚禮。你看到摩洛哥兒童好奇的尾隨旅游客車，和車內白人驚恐的眼神。美國的救援飛機遲發不到，女主人公歇斯底里中理解了鄉間郎中的手術。你還會看到，墨西哥保姆在炙熱的沙漠里保護了美國兒童，結果卻被驅逐出境。已及那無形的樹立在失聰女和正常人之間的隔墻。鏡頭在一次次的穿梭中，表現了世界不同地域，民族，禮貌之間的差異和距離；既使同一個國家和文化里，人與人的疏遠和矛盾。
奧斯卡和金球獎的最佳劇情片《通天塔》，是今年我看到的一部比較優秀的影片。導演是曾執導《感情是狗娘》的岡薩雷斯·伊納里多，演員更是有布拉格·皮特。也給這部片在帶來更多的看點。不得不承認影片帶有強烈的亞歷桑德羅·伊納里圖的獨特風格，他把多線索交叉敘事手法運用得十分嫻熟，使得影片的整體效果并不因片段而缺乏整體感。甚至有超越上屆奧斯卡最佳影片《撞車》的勢頭。同時，這種多線索敘事技巧在他的手中也已經不再僅僅是表達的工具，更是極富洞察力并具有深刻見解的表達出口，是其展現故事主題的必由之路。尤其是此片中的皮特給我的印象也一改在《燃情歲月》、《12羅漢》以及《史密斯夫婦》等商業片中看到的皮特，由皮特扮演的滿臉胡茬的理查德，也展示了他不凡的演技。尤其是在一些畫面如配妻子蘇珊等待救援時眼神中傳達出的無助以及之后在醫院里給兒子打電話時難忍心中痛苦卻又怕被孩子覺察而在電話旁偷偷啜泣的場景，給我很深的印象。
此片更深刻意境與意向，是十分值得挖掘與體會。
在日本那個故事中，正是由于聾啞女孩因為身體殘疾的原因導致溝通欲過渡地受到壓制，使她最后以一種十分極端的行為去獲取溝通。()溝通的欲望已經凌駕于她其它一切欲望之上，她甚至想用性欲與身體獲取與其它同年齡人的溝通，從而發現社會以及周圍人對他的那種認可。我們甚至能夠理解為這是她寂寞的太久而造成的一種強迫癥。
影片在文化的展示方面也有很多出彩的地方，墨西哥的婚禮給我們一種很濃郁的墨西哥風味，嘈雜的環境，爽朗的笑聲，歡快的舞步以及大家族的生活方式，也都與另一方面的美國生活還有此時身在北非的理查德夫婦的境遇構成比較。
對于摩洛哥少年的行為，也讓我們看到教育的差異。用中國人俗話說“可憐人必有可恨之處”。因為未成年他們也許還不需要對他們的行為負完全的刑事職責。傷害已經造成，故事的最后讓大一點的男孩中搶我認為是一大亮點！小男孩的惡果接在了自己哥哥的身上，他會更加后悔他的錯誤。因自己的失誤導致他人的損失，因小男孩的一時興起而開槍射擊造成蘇珊的傷害，最后又因他對警察的欺騙和開槍反擊，造成自己哥哥的死亡，這種懲罰比讓他受罰就應更為嚴苛。與之相反的美國小孩卻在關系學校的寄居蟹，如此的比較，生活背景的對人生的影響不言而喻。
一切又都是如此的現實。保姆被永久不得入境，美國的直升飛機。還有善良的摩洛哥人對他們不求回報的幫忙，也是這個現實的組成。
但是，信仰和期望，“深夜中最明亮的光”，隨著乘載女主人公的直升機在沉沉黑夜里，掠過了塵埃，山嵐，教堂的高塔；隨著赤身少女和父親相擁的畫面，漸漸融入了現代都市的星辰幕帳。“通天塔”，這痛徹心扉的迷失和困擾，是否已在身邊漫延的太久。當開槍的少年摔斷獵槍，凄厲地哀求救救他垂危的兄弟，最直白的畫面，到達了最震撼的效果。生命如此發人深省。
因為語言，生活背景等等因素，讓“通天塔”映射了我們的現實。人類曾幾何時的愿望可能也以被忘卻，如今我們能否重建通天塔，排擠、猜測、誤解，通天塔如今只能通往這個入天堂的地獄吧。
通天塔影評（四）：
《巴別塔》讓誰失望？
這回，羅杰·埃伯特（RogerEbert）沒有去頒獎現場，而是拖著病體在家里看完了冗長的典禮。并且失望至極地在博客上反省自己對最佳電影的預測。作為全美最著名的影評人，他對《巴別塔》的鐘愛與評委會對它的漠視是如此讓他無奈，《巴別塔》到底不好在哪里？
阿爾加最后完成了他的三部曲。一般來講，凡是三部曲，必須是中間那部最好的。但《巴別塔》真的是一部爛片嗎？在IMDB網評上，對它的評價可謂是褒貶不一，并且都走向了極端，盡管都是缺乏理由的。惡言相向的批評充斥著這樣的詞語：冗長、復雜、自命不凡。自命不凡？它讓誰不舒服了，讓誰難受了？
有人批評說，《Babel》是一部“類《Crash》”的電影，沒有什么創新的。不僅僅從結構上是如此，而且都在探討不同種族的生活狀態。其實我覺得兩者實在相差太大。《Crash》是面向國內的，而《巴》則將重點放在了國外上。這一內一外的差異非同小可。對內你能夠指指點點，而對外，恐怕未必能讓評委們好受。
阿梅莉亞帶著小孩離境沒有受到什么阻撓和障礙，而越境卻遇到了嚴格至極的檢查。國境成為一個“出去容易進來難”的口子，管轄著這個國家的人口，以防病從口入。在安哲羅普洛斯的電影里，邊境一向是隔離的障礙，他用詩意的畫面來表現，而在此處，卻是以事件，以緊張的氣氛。對于美國來說，墨西哥人一向是讓政府很頭疼的，他們偷渡猖獗，而且在美國的合法墨西哥居民，他們旺盛的生育力不禁上美國的精英階層擔心，在《為精英主義辯護》中，老保守派威廉亨利早就預言：以后美國最多的人種將不是白人，而是墨西哥人。這種危言聳聽與美國政府的政策一拍即合――恐慌，可能是帶給民眾最好的禮物？
美國人恐慌嗎？小男孩在墨西哥婚禮狂歡上聽到槍響時的驚恐，他看到雞被殺時的驚愕，他是不是也想到阿富汗的塔利班對美國人和日本人的割首示眾？美國人是恐慌的，他們在摩洛哥看到當地村民時是如此害怕，生怕將他們生吞活剝，趕緊要逃走。他們更愿意在防彈玻璃后面看外面的風景。這樣安全。
鮑曼在《廢棄的生命》中解析了恐懼對政府的作用。只有讓民眾感覺到恐懼，民眾才越需要政府，越聽話，政府才能坐得越牢，越穩。所以，民眾的恐懼是政府立足的支持。恐懼，無處不在的恐懼，美國人的夢魘，美國人的死穴。岡薩雷斯點到了它，驢象兩黨是一樣的不會高興。
岡薩雷斯在影片中設置的最大隱喻莫過于在日本的情節。日本就像是有口無言、有言無聲、有口難辯的女孩一樣，壓抑到了極點，欲望得不到釋發，只能赤裸裸地發泄。他們的槍只能用來打打摩洛哥的野獸，或者往自己的嘴巴里打進去。嘴巴，這個器官的失效，竟然成了日本最讓人難堪的尷尬。這一點，恐怕還沒有人理解到。
但，有點東西都是相同的。比如感情，比如親情。在摩洛哥、在美國、在墨西哥、在日本，影片中都設置了父母子女的關系，這些東西都是相同的，這可能是世界最大的期望。基耶斯洛夫斯基曾說：有那么多的不同，政治立場、宗教信仰、民族、種族、意識形態……等等。但是，總有些是相同的，那就是情感。
不是情感讓評委失望，是恐慌嗎？